［音］間違いだらけの人生

詞曲：友川カズキ

「間違いだらけの人生」

間違いだらけの
人生は
みんなで不幸の
坂下る
ワンワンもニャンニャンも
ゾウさんも
ブーンとお空を
飛んでゆく

ホッホッホ
ハローホッホ
ナリがほしいか
ソラやるろ
みんなでなかろく
たれに来い


「錯誤百出的人生」

錯誤百出的
人生
身處不幸的
下坡道
小狗小貓跟
大象
大家朝天空
砰地飛起

咕咕咕
鴿子咕咕
要吃豆子嗎
這就來啦
結群成伴
過來吃喔

［音］時代を担う子供達

詞曲：友川カズキ

「時代を担う子供達」

言うごど
聞げば
ごさがえねがった
ものを
んーこの
んーこの
がっちゃぎわらし

言うごど
聞げば
聞だば聞だで
んーふぐれで
んーこの
だんじゃぐわらし


「肩負時代的孩子們」

如果你
照我的話
你不會生我的氣
你這個
你這個
調皮的孩子

結果你
照我的話
卻哭喪著臉
你這個
你這個
扭曲的孩子

［音］ねんねこ唄

詩：林芙美子、友川カズキ　曲：友川カズキ　
譯：鱸魚

「ねんねこ唄」

ねんねこ　ねころいち
おやすみなんしょ
朝もとうから起きなされ
よいの浜風身にしみますで
夜サは早よからおやすみよ
夜サは早よからおやすみよ

ぼんぼこ可愛いや
おやすみなんしょ
朝もとうから起きなされ
よいの浜風身にしみますで
兄サは早よからおやすみよ
兄サは早よからおやすみよ


「搖籃曲」

搖呀搖 搖呀搖
好好睡覺吧
明晨早早起床唷
傍晚的海風沁入身體
夜晚早早地睡啦
夜晚早早地睡啦

可愛嘟嘟的呀
好好睡覺吧
明晨早早起床唷
傍晚的海風沁入身體
哥哥早早地睡啦
哥哥早早地睡啦

［音］どじょっこふなっこ

詞：東北地方民謡　曲：岡本敏明

「どじょっこふなっこ」

春になれば　氷こも解けて
どじょっこだの　ふなっこだの
夜が明けたと思うベナ

夏になれば　童こ泳ぎ
どじょっこだの　ふなっこだの
鬼こ来たなと思うベナ

秋になれば　木の葉こ落ちて
どじょっこだの　ふなっこだの
舟こ来たなと思うベナ

冬になれば　氷こも張って
どじょっこだの　ふなっこだの
天井こ張ったと思うベナ


「泥鰍與鯽魚」

一到春天 冰塊消融
泥鰍與鯽魚
會想是不是天亮了

一到夏天 孩童游泳
泥鰍與鯽魚
會想是不是鬼來了

一到秋天 樹葉掉落
泥鰍與鯽魚
會想是不是船來了

一到冬天 冰塊凍結
泥鰍與鯽魚
會想是不是搭起了屋頂

［音］こんどの肉は手ごわいぞ

詞曲：友川カズキ

「こんどの肉は手ごわいぞ」

こんどの肉は手ごわいぞ
こんどの肉は手ごわいぞ
雨をかぶれば
みごとになれるぞ
明日なんかへのかっぽ


「這次的肉很強勁阿」

這次的肉很強勁阿
這次的肉很強勁阿
將雨淋上
變漂亮喔
朝那明天闊步去

［音］梅の実

詞曲：荒木一郎　

「梅の実」

梅の実がなった　この小さな朝に
青く冷たい　朝もやの中に
梅の実は　風のゆりかごに眠る
やがて生まれる　子供のように
あの空　あの雲　遠い調べよ
山の頂きの　白い雪

梅の実はいつか　赤い夕陽の
小枝の影に　淋しく落ちた
梅の実は　やがて大きな幹に
白い花をつける　花嫁のように
あの空　あの雲　梅の実がなった
この小さな朝の　朝もやの中に


「梅子」

梅子結成的渺小早晨
青冷的晨間薄霧中
梅子在風的搖籃沉睡
不久就像個孩子誕生
那天空 那雲朵 遠遠探著
山巔的白雪

梅子曾在紅色夕陽的
枝幹身影裡寂寞落下
梅子不久就在大樹幹
開出白花 如新娘出嫁
那天空 那雲朵 梅子結成
渺小早晨的晨間薄霧中

［音］ハタハタのうた

詩：室生犀星　曲：友川カズキ

「はたはたのうた」

はたはたといふさかな、
うすべにいろのはたはた、
はたはたがとれる日は
はたはた雲といふ雲があらはれる。
はたはたやいてたべるのは
北国のこどものごちそうなり。
はたはたみれば
母をおもふも
冬のならひなり。


「叉牙魚之歌」

名為叉牙魚的魚
薄紅色的叉牙魚
叉牙魚的盛產季
叉牙魚翻湧如雲
燒烤叉牙魚
北國孩童佳餚
看到叉牙魚
懷想起母親
冬天慣常如此

［音］感愛集

詞：釋迢空　曲：友川カズキ

「感愛集」

ちちのみの父はいまさず
ははそばの母ぞかなしき
はらからの我と我が姉
日に夜に罵ばえにけり

いさよひの夜ごろも過ぎし
奥山の真夜の悲しさ
いさよひの夜ごろも過ぎし
奥山の真夜の悲しさ

我が母はかたちびとにて
我が父はうまびとさびて
我のみやかくし醜なる
かくばかり何ぞ卑しき


「感愛集」

父親大人父親大人總是不在
母親大人母親大人總是悲傷
我與我的親姐姐
日夜互罵個不停

躊躇不前的過去的每個夜晚
深山裡的深夜悲傷
躊躇不前的過去的每個夜晚
深山裡的深夜悲傷

我的母親沉魚落雁
我的父親望門貴族
這是我嗎隱藏的醜陋
這般墮落何等卑賤

［音］この世を踊れ

詞：友川カズキ　曲：Talijanska

「この世を踊れ」

ペルハン　ダニラ　黒い朝だ
乳房の　森に　鳥獸あつめ
月抱えて闇ふみしめ体を鳴らし
オウオウオウ　ハレハレハレ　この世をおどれ

アズラ　吹雪を　汽車が来る
ペルハン　黒い　汽車が来る
空動いた風生まれた体を浮かせ
オウオウオウ　ハレハレハレ　この世をおどれ

ばあちゃ　兄やん　天をゆく
アズラに　唄を　飛ばしてくれ
羽無きしも肚ありせば音々通ず
オウオウオウ　ハレハレハレ　この世をおどれ

ペルハン　ダニラ　黒い朝だ
怒りの　描線　越えてゆけ
月抱えて闇ふみしめ体を鳴らし
オウオウオウ　ハレハレハレ　この世をおどれ


「舞於今世」*

Perhan Danira 摸黑早晨
乳房的 森林裡 鳥獸聚集
懷抱明月足踏闇夜渾身高鳴
嗚嗚嗚 唷唷唷 舞於今世

Azra 暴風雪 汽車駕到
Perhan 黑漆的 汽車駕到
天穹流轉風起雲湧身軀漂浮
嗚嗚嗚 唷唷唷 舞於今世

祖母 哥哥 飛奔天際
Azra 歌聲 天外飛來
沒長羽毛能有肚子說來相通*
嗚嗚嗚 唷唷唷 舞於今世

Perhan Danira 摸黑早晨
憤怒的 輪廓線 跨越遠去
懷抱明月足踏闇夜渾身高鳴
嗚嗚嗚 唷唷唷 舞於今世


*流浪者之歌的主題曲，歌詞中依次為男主角貝漢與妹妹與女友
*羽跟肚發音日文相同

［文］一人盆踊り＿マッコリ 老酒 高粱酒 お茶の子さいさいアジア紀行

友川さん新書《一人盆踊り》裡面寫到的台灣：
（前面短短的韓國、中國演出部份略）

譯：林易澄

關於台灣，真的是有一口氣說不完的各種回憶。前陣子，是第二次到台北演出了。

說到我跟台灣的聯繫，是從俊仁這個年輕人起頭的，他是當高中數學老師的，帶著可愛的太太，跑來日本看我的演出。第一場是在宮城縣登米市，很偏僻的地方。坐了飛機，搭上新幹線，再轉巴士，這樣跑來看了。怎麼會選這麼鄉下的場次來，實在是不可思議。再之後，秋田、濱松、沖繩，一次又一次，開心地跑來。喝著酒交上心，跟我的後援會也整個打成一片。

「去日本的時候受到熱烈歡迎」，不知道是不是回去這樣說了呢，沒多久，台灣的年輕人也不斷來看我的演出。攝影師、導演、樂手、大學的研究生……，感覺上都是些張開天線生活的人，每一個都很明亮直率哪。來的時候，多半住在後援會年輕人的家裡，帶到川崎便宜又好吃的牛排館款待一番，還教會了他們怎麼打柏青哥。

其中，王さん跟俊仁夫妻，一起來了日本好多次。他在台北開了一間二手小唱片行。之後，他跟俊仁兩個作了我的樂迷網站，俊仁把我的歌詞翻成中文刊在上面，展開跟日本的交流。以他們倆為中心，開始策劃我去台北演出的事。這樣，聚集在王さん唱片行「先行一車」的年輕人也都捲了進去，經過幾年，最後終於實現。沒有一遇上就說「請來演出吧」，而該說是非常謙虛、非常認真的吧，讓人非常喜歡。

從第一次去，就一直被大大的招待，吃的也好喝的酒也好，一切都不讓我們付錢。真是不好意思。但是，他們完全沒有去想到這是負擔的樣子。不，實際上是更厲害的，就是連這一點不會讓你感覺到，這實在是不簡單的讚。

稍稍遺憾的是，第一次去的時候，（料理用的）八角香料我沒有辦法，食物還是不太合啊。不過，在地的高粱酒非常好喝，這是相當烈的酒，有獨特的甘美跟光澤，讓人著迷。特別是王さん，是個從白天就開始喝啤酒的大酒徒，每天也喝很多高粱。

那次去的時候，回程搭飛機前，我在王さん的店裡茫茫地醉了。走路都走不穩，在機場給大家添了不少麻煩。（去機場前）後來又去了海鮮餐廳吃吃喝喝，因為太開心一直在路上跳起舞。最近我也克服了八角，什麼時候去台灣都沒問題了。雖然還是要看行程表啦。

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第二次到台灣，住在台北市一條大河岸邊藝術村的民宿裡（譯按，寶藏巖）。本來是貧民窟，重新改造了，很舒適，看出去的風景也好，是個好地方。在河對面的廣場，週末有個跳蚤市場，灰灰的，亂亂的，像是（日本）戰後黑市的感覺。包括那種紛雜的氣氛，非常有趣。

不過，也有一個慘痛的經驗。第二次住的房間入口處，在盤子裡放了水跟一包小點心。一起來的後援會工作人員都出去了，頓時，房間裡剩下我一個人。這時候，肚子有點餓了，想著「有什麼吃的呢」，就打算把這包點心吃了。拆開來，是像落雁（日本和果子的一種）形狀，半透明的固體。看起來沒有特別的違和感，但是一咬下去完全沒有甜味喔，反而像是肥皂似的，再咬一咬，那甜甜的地方，又變得有點噁心。最後整個吐出來，想說，「怎麼會有這麼難吃的點心啊」，「這也是文化差異啊」，這樣自言自語，說服了自己。

沒多久，工作人員回來了。「這個點心實在不好吃啊」，我一邊說著，一邊把包裝遞過去。「友川さん，這上面寫著natural soap喔」，被這麼一說，仔細看了包裝下面，真的用小小的英文寫了啊。這才急急忙忙去漱口，感覺有夠差的。就這樣，又一次，在人生裡面累積了小小的不幸。都是無知的緣故啊。

說到文化差異，第一次去的時候，參加了俊仁的婚禮，也讓人忘不了。演出隔天，大家坐上大型遊覽車，經過幾個小時，從台北到了他的老家嘉義市。參加看看，最後感想是：「所謂的culture shock就是這個吧！」

首先，大家都穿得跟平常一樣。王さん不知怎麼還穿著拖鞋。俊仁老家附近的街道封起將近一百公尺，搭起拱廊般的棚子，就在這裡面吃吃喝喝。客套問候啦規矩儀式啦之類俗氣的東西一切都沒有。架在卡車拖板台上的喇叭，傳來大聲的音樂，半裸的鋼管舞孃大姐就這樣跳起舞了。真的像是慶典一樣，很直接地，空氣可以說充滿了「祝福」。也就是所謂的「美滿」吧。日本的婚禮，都太注重細節變得陰沉沉的了，怎麼說呢，好像葬禮似的。

接下來，到婚宴正熱烈的時候，那位豐滿的鋼管舞孃，開始到各桌之間來回敬酒。這時，也到了我們這一桌來，該怎麼作好呢，正這麼想著看著，突然之間，舞孃就抱住我的經紀人大關君，用異樣巨大的歐派，不容反抗地把大關的臉埋了進去，周圍傳來大大的歡呼聲。然後，其他的工作人員也開始遭遇一樣的招待。雖然全都是俊仁出的費用，考慮了一下情況，接下來就是我了，這個意義上，該說是主客之道吧。我靜靜地擺好身體迎接的姿勢，結果被漂亮地略過了。有一點像是被拋棄的孩子的味道。

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二次台北演出，大概都來了兩百五十人左右的觀眾。實在是很熱鬧。光是觀眾進來，反應就很好，作為表演者這邊，也樂在其中，完全沒有必要去製造什麼緊張的氣氛，觀眾就很自然地形成了一個「場」。

從一陣陣的歡呼，就可以知道全部的人，也跟著俊仁跟王さん的熱情而高漲。並不只是因為我，也是被台北在地的工作人員的熱量捲了進來。因為這樣，能在這邊唱歌，真的是太好了，我這麼想著。大概，觀眾對於歌詞的內容並不完全了解吧。雖然俊仁用中文翻譯了很多首印成小冊子傳發，不過歌詞的意義什麼的都好都不重要啦。

言語多少帶著說謊的氣味，要傳達的並不是言語，而是活著的意志和張力那樣的事物。他們來聽我的歌，是因為對自己的欲求，因為想要尋找自己的關係吧。我深深感受到這一點。

王さん可以說是一個胸襟深廣的男子，用古老一點的話來說，就是擁有「磁場」吧，但是還要更深更深。包括演出的觀眾，也沒有誰組成徒黨，從一開始就這樣感覺到了，但是鬆鬆的反而很好，說到彼此意見都一致什麼的，「才不是這樣哪」，是感覺很棒的，生氣勃勃。

一般來說，「大家一起來努力吧」，只有對村子消防團而言才是好的。日本人總是變成了「團體」。只要四個五個人聚集在一起，就會變得像是新興宗教一樣。真的很無趣啊。看著台灣的人們，強烈地感到這點。我也從他們身上接收到了非常驚人的能量哪。

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對了，除了他們，還有一個上海的年輕女生嚴さん，這段時間常常來日本看演出的，那次也有一起來台灣。她的日語跟英語都很流利，總是一個人獨行，雖然是個正真正銘的才女，看起來卻像是長得比較高的可愛小學生似的。每次都是沒有聯絡就跑來了，不知什麼時候就參加了演出，跟著坐在旁邊了。「啊，又來了啊」，以前都會嚇到，現在也覺得很有趣。她的敏捷跟行動力都讓人佩服。有一次，我在秋田老家的演出，她也來了，跟台灣來的年輕人還一起打了場籃球。她的運動神經非常好，都不會緊張，出手時完全沒有多餘的遲疑。

有一次，她帶了Sex Pistols的Johnny Rotten的自傳，送我當禮物。我問「嚴さん讀過這本書了嗎？」她說「已經讀過英文的原版了」真是帥啊。前陣子她去英國，也寄來了插畫的明信片，上面細細地寫著，「雖然現在是獨自一個人，但並沒有變畫家」。用日文引用了我的歌詞「獨自一個人時會變畫家（一人ばっちは絵描きになる）」，變成問候的話。看來又是充滿活力地到處旅行呢，讓人感到很開心。

跟他/她們在一起，說著有點奇怪，不知怎麼會感到所謂的「恩義」。怎麼說呢，非常感謝，我是這麼想著。本來我並不是這種謙虛的人啊，但是，首先，來看演出，就要冒著一定的辛苦，但是完全不求回報，總是突然一下子就出現，總是很開心地享受。歌詞等等並不全部都了解，卻是打從心裡聽著我的歌。

「音樂跨越國界」這樣說好嗎？很討厭這種說謊似的句子，但也不是這麼說。「是有這樣的人的吧」，看到他們的身影，也不得去承認，那跟國籍什麼是完全無關的。

把自己生活的方式，朝著眼前用力投擲出去，是為此有些感動吧，雖然我自己並不是這樣的人。算是喜歡Janis Joplin，但是也沒有特別跑去美國聽她。我的行動範圍非常的小，差不多就是自己家、競輪場、小酒館，也都不會去其他地方。

因為這樣，對於自己沒有去過的異國，想著自己的歌被各式各樣的人們聽著，也就有些奇怪地感動起來。認識的樂手去台灣，回來的時候，也會從他們那邊聽到報告說，「去了王さん的店的話，就會一直聽到友川さん的歌呢」。如此這般，大家像是公關傳播，將熱情灌注到我這邊來。

如果是平常的話，「可這樣的心情，換不了錢啊」，總會開起這樣的玩笑，但是想到他們的事，就不會這樣說笑的了。

總之，還活著的時候，想再跟他們一起多喝一杯兩杯美味的酒。是這麼想著的。

［音］一人盆踊り

詞曲：友川カズキ

「一人盆踊り」

どこへ向かうか判らない列車に乗っている
淡いブルーの母性をたたえ
空はまるでのようでありまする

時を強いられて木々と家と人
切り刻まれたかのように
ひっそりと己の首をなぞっている

どれもこれも破れた感情の帰結ゆえである

ミヤ！　清！　ユキ！
ユメぜ　若さぜ
みなはれみなはれ天上人間
一人盆踊りです

待つことも行くこともまたなく
ただ在れ...
ジングルベル　新年あけましておめでとう
なあに　日々とこしえよ
日々一人盆踊りです

ぐずぐずと肉切れの破産さ

頭を投げろ　手を投げろ
腹を投げろ　耳たぶも
頭髪投げろ　肝臓も
一人盆踊りです
一人盆踊りです


「一人盆舞節」

搭著去處不明的電車
淡藍的母性湧現
若有若無的天空

時間被群木與家與人
強押著剁成碎片
靜靜地勾勒自身項頸

歸結起來盡是破裂的情感

雅！清！雪！
夢想 少年仔
來吧來吧天上人間
一人盆舞節

不用再等待不用再前行
只要在這...
叮叮噹叮叮噹 新年到恭喜恭喜
這樣 每日不間斷
每日一人盆舞節

悠悠晃晃的肉片已然破產

把頭丟出 把手丟出
肚子丟出 耳垂丟出
頭髮丟出 肝臟丟出
一人盆舞節
一人盆舞節

［音］どうした

詞曲：友川カズキ

「どうした」

町には今日も
長蛇の列が続く
かなしみを下さい
かなしみを下さい
女の列が続く
素面のままじゃ歩けねぇ
酔ったままでも歩けねぇ
ガイコツの群れが涙流して
俺を睨んでるよ　おい！どうした

電信柱に白い
男の夢がゆれる
トラックは止まれない
トラックは止まれない
運転手は別にいるぞ
喋ったままじゃ飽きされる
黙ったままじゃ消される
ひょっとこのお面が笑い始めた
何が可笑しいんだ　おい！どうした


「怎麼回事」

街區今天又是
隊伍如蛇不斷
請帶著悲傷
請帶著悲傷
行列不斷的女人
沒喝酒無法走路
喝醉也無法走路
成群的骷髏流著淚
瞪視著我唷 喂！怎麼回事

電線桿白白的
男兒夢在晃動
卡車停不下來
卡車停不下來
駕駛在別處吧
一直喋喋不休到煩膩
一直沉默不語到消失
突然間這張面具開始笑
有什麼可笑的 喂！怎麼回事

［音］革命の朝

詞曲：友川カズキ

「革命の朝」

革命の朝は不気味だ
なぞらえてしまった者達は知らない
鼓動がないから思索もないのだ

赤く太陽は熟し
脳味噌までをも貫かんとする

革命の朝は不気味だ
神々の鐘を撞け

革命の朝は不気味だ
時は何年もあくびを刻んだ
命というには臆病だ

深く闇は横たわり
頷くことだけが受けつがれた

革命の朝は不気味だ
川面に稚魚の影

革命の朝は不気味だ
食卓さえも淫びで虚ろだ
子らの笑顔をさらうな

水は湧き風は起き
思い出せない流れはすべて死だ

革命の朝は不気味だ
時代がアラッと困ってる


「革命早晨」

革命早晨是毛骨悚然的
曾經歷過卻毫不知悉
是沒心跳還是欠思索

赤紅太陽熟透
直把腦汁貫穿

革命早晨是毛骨悚然的
眾神的鐘齊響

革命早晨是毛骨悚然的
年復一年碾碎哈欠
命到頭來畏懼膽怯

暗黑地獄橫亙在前
只繼承獲首肯事物

革命早晨是毛骨悚然的
河面的幼魚稚影

革命早晨是毛骨悚然的
連餐桌都盡是淫靡空虛
別奪去這些孩童的笑容

水湧動風吹起
記憶淤滯全死去

革命早晨是毛骨悚然的
時代也是哎呀呀很困擾

［音］みだらまんだら

詞：井上きよたか　曲：友川カズキ

「みだらまんだら」

みだら　まんだら　おぼれたら
りんりん　りんねの　すずがなる
みだら　まんだら　ころんだら
しとしと　しっとの　あめがふらぁ

まんじ　ともえに　からみあい
かげろう　ぐるい　くさもえる
まんじ　ともえに　とけてゆき
りんごのような　かぜにならぁ

みだら　まんだら　すがきみず
あてど　はずせど　にがきみず
みだら　まんだら　ちょちょいのちょい
きびすをかえせば　いたいみず


「淫亂曼荼羅」

淫亂 曼荼羅 沉溺其中
鈴鈴 輪迴的 鈴聲響起
淫亂 曼荼羅 跌了一跤
簌簌 嫉妒的 雨點降下

卍字 螺旋紋 相互勾結
熱霾 瘋癲癲 草兒萌發
卍字 螺旋紋 消融殆盡
蘋果模樣 化在風中

淫亂 曼荼羅 素描之水
目標 錯身過 苦楝之水
淫亂 曼荼羅 小菜一碟
一經折返 痛苦之水

［音］あいうえお狂歌（眠る前にあなた自身のサタンと）

詞曲：友川カズキ

「あいうえお狂歌（眠る前にあなた自身のサタンと）」　

相原飢男柿喰え男
刺したら殺せたま締めて
何してきたの犯人さん
まあまあむめもやい言えよ
らあらあらりって我が歌を
いいよ唄うよきこえるか
死んでも殺すと血迷うな
逃げてはやばい卑怯者
みんなが見ているいかさまは
輪講学校行ってらっしゃい

うまく行っても苦情来る
すべってこの世はつんつるてん
抜けてる奴等は踏みつぶせ
むごいことなら揺らせば良い
坩堝に入れて鵜の川で

偉い奴等は毛虫好き
政府の皆様手の裏で
寝てまでそれにへばりばり
面喰いだからえげつがない
連続発射ええかげんにしろ

俺はドロボウだこそドロだ
そんなに手間は取らせねえ
のろのろグチをほざいても
桃色猿には用がない
ロボットみたいなお目々して

あかあさん
いとおさん
うかあさん
えとおさん
おかあさん
かとおさん
きかあさん
くとおさん
けかあさん
ことおさん


「あいうえお狂歌 (睡前來與自身的撒旦)」

相原飢渴男大啖柿子男
紮紮實實地被刺殺死
你在幹嘛啦犯人先生
唸這字母歌吧
瘋癲的俺之歌
好吧唱吧聽得見嗎
你已經死了別抓狂
你想逃你牙敗你卑鄙
如你們所見的偽事偽物
學校專題研討慢走不送

即便順利終究會沮喪
在格格不入的世間滑一跤
被茫然失措的眾傢伙踩踏
悽慘嚴酷隨他搖隨他擺
丟進鵜之川坩堝任火燒

偉大傢伙們喜歡毛毛蟲
政府眾官員的手心裡
直送嘴裡咀嚼入眠
外貌協會的你下流
連續發射的你夠囉

我是泥棒所以成泥
從來不下任何苦功
雖說是個遲緩愚癡
我桃色猿才用不著
機器人般大張其眼

［音］石

詞曲：友川カズキ

「石」

あんまり仲が良くなると
そのうち石をぶつけ合うようになる
それもだんだん大きい石をぶつけ合うようになる
あたっても痛くても
そのうち笑い合うようになる
石の躰には『自分』とかいてあった
自分の躰には『クルクルパアー』とかいてあった

俺達は猿をみて笑ったりするけど
猿は俺達を笑ってさえくれない

何世紀も前のことを話してる今も
もうすぐ何世紀も前のことになってしまう

俺がこうやって喋っているのは
もちろん何かの拍子に出た泡みたいなものだ

石にならなければ
せめてクルクルパアーになれたらとおもう
喋ることの好きなクルクルパアーの伝説は
それだけでも
もう歴史を超えるに違いないだろう


「石頭」

有這樣的好交情
所以像石頭在碰撞
漸漸像大石頭在碰撞
不管是撞來撞去或痛得要命
都是爆笑一籮筐
石頭身軀裡記下了『自己』
自己身軀裡記下了『傻蛋』

我們邊看著猴子邊笑
猴子連笑都不笑我們

談論著幾世紀前的事的現在
馬上也會變成幾世紀前的事

我就只顧著喋喋不休
想當然會不經意冒泡泡

不能變成石頭
至少習慣傻蛋
性喜喋喋不休的傻蛋傳說
只要善於此道
就足以超越歷史了吧

［音］あめらんくゆらん

詞曲：友川カズキ

「あめらんくゆらん」*

古い祭はさまざまに
顔を変えて笑っている
する祭はもうみせる祭になったのだ
僕の中の白い首の少年達
電信柱の数だけ眠れ
あめらん　くゆらん　あめらん　らふふ
あめらん　くゆらん　くゆらん　らふふ

過ぎて行くって言うことは
乾いて行くって言うことさ
泣いて夜がとけるわけもないのに
自分を無くして泣きだす女
自分をみつけて泣きだす男
あめらん　くゆらん　あめらん　らふふ
あめらん　くゆらん　くゆらん　らふふ

八郎潟に陽が沈む
僕の淋しさに灯がともる
おじいちゃんが生きて居た時こんなことなかったのに
僕の中の赤い足の少女達
空行く鳥の数だけいのれ
あめらん　くゆらん　あめらん　らふふ
あめらん　くゆらん　くゆらん　らふふ


「漫漶瀾瀾」

舊時祭典各式各樣
臉色改變笑容滿面
現時祭典淨是舊戲碼
我裡面的白頭少年們
數著電線桿入睡吧
漫漶瀾瀾 淫雨霏霏
漫漶瀾瀾 淫雨霏霏

說著讓它過去
說著讓它乾涸
哭泣的夜晚總是無解
丟失自己的女人哭著
找尋自己的男人哭著
漫漶瀾瀾 淫雨霏霏
漫漶瀾瀾 淫雨霏霏

夕陽沉入八郎潟
燈點上我的寂寞
阿公還活著時不會這樣
我裡面的紅腳少女們
數著飛行的鳥許願吧
漫漶瀾瀾 淫雨霏霏
漫漶瀾瀾 淫雨霏霏


*友川造語，雨的擬聲詞

［文］坏人ー藤泽周

译者：泽泽

到货了。友川先生把它送到了“世界”的地底下，喝着酒。

“我本来就不是个什么好人！”（“无论多大都想玩”），喝得烂醉如泥的友川命令般叫喊着唱歌，据我所知，他的品行真的很不端正。和一个被称为秋田狂犬的男子初次见面时，他把威士忌倒在啤酒杯里喝，“藤泽先生，不辞职可不行啊。不好好杀戮的话是不行的，”我看着那双洪水恶兽的眼睛，还露出爽快的白牙笑了。疯狂、暴力和舞蹈。但是，也有过梦幻美丽的眼睛。我觉得不是这个世界上的，怎么说呢，是世间映照在水面上的模样，看着远方的眼睛，孤独的，抱着悲伤和抱着修罗的眼睛。

被男人迷住了，“友川先生，友川先生”，我当时是一个初出茅庐的编辑，我跟在他后面兜兜转转，一直被灌到了早上。如果聊到了工作，他就说，“什么鬼公司，全倒闭得了。”。没错，我当时被灌醉了，变成了“废物”。每次听友川的歌，都会想起变成不良少年的自己。变坏的同时又变得温柔了......。

我遇到了坏人。

（摘自《空之鱼》（1999）投稿文）

［音］串刺しオペラ

詞：井上きよたか　曲：友川カズキ

「串刺しオペラ」

咲いた咲いた錯乱が咲いた
咲いた咲いた錯乱が咲いた
赤い血潮もほっぺたも
揺れた揺れた日の丸揺れた

踊れや踊れあざけりの月
見よ！　東海の空　明けもせず
刺して刺して串刺しオペラ
どうってことが　どうってこともねえよ

吹いた吹いたラッパを吹いた
浮いた浮いた軍艦浮いた
うったうったパチンコうった
結局　結果　泥水　飲んだ


「串刺歌劇」

盛開盛開錯亂盛開
盛開盛開錯亂盛開
鮮紅血潮嘴邊肉
搖晃搖晃日丸旗搖晃

跳舞跳舞月嗄嗄笑
看哪東海的天不明
穿刺穿刺串刺歌劇
有事嗎沒什麼大不了

吹哩吹哩你吹喇叭
漂浮漂浮軍艦漂浮
打阿打阿打柏青哥
結局結果喝泥水

［音］星のプロセス

詞曲：友川カズキ

「星のプロセス」

今日もまた遊びに
骨を折る
手の中の星を
あなたの空へ

勢い惜しむらく
限りある故
花にたとえの生ならば
手の中の星をあなたの空へ

長雨の窓に
種を吹く
ふうふうとグミの
種を吹く

侘び侘びの數ほども
怒れる數ほども
花は哀れの生ならば
手の中の星をあなたの空へ

バンクから夏の
雲を見る
誰彼もそれも
ひとつの点

勢い惜しむらく
限りある故
花にたとえの生ならば
手の中の星をあなたの空へ


「星的行進」

今天又在遊玩時
骨頭斷折
手中的星星
飛向你的天

可惜了那股氣勢
實在有限的緣故
如同花命的延續
手中的星星飛向你的天

連日風雨的窗上
種子翻飛著
呼哧呼哧茱萸
種子翻飛著

這沮喪的數量
這憤怒的數量
花兒哀命的延續
手中的星星飛向你的天

競輪賽道上
夏天的雲朵
不論哪個誰
一個一個點

可惜了那股氣勢
實在有限的緣故
如同花命的延續
手中的星星飛向你的天

［音］「楕円の柩」アラカルト

詞曲：友川カズキ

「楕円の柩」アラカルト

事もなげにユメを見ていた
楕円の柩が月にあやされ
恐竜の卵のように見えた

とどまることが愚鈍か勇気か
何やかんや語っているように見えた

ほれほれ春だべ母が言った
どれどれ春だが祖父が言った
丼ぶりの中ではね踊る白魚

節々のいたずら思い出は反転し
おひれは絹のごとおぼろげをまとう

ババヘラアイスは風景ではなかったのか
実存の匂いはけたぐりではなかったのか
誰も彼も青春を失敗したのだ

グルグル腰に巻かれた編目に
65年の人たらし人たらしが見えた


「橢圓之柩」A la carte

若無其事作了個夢
橢圓之柩被月哄著
像個恐龍蛋

就此停下是愚蠢還是勇敢
眾說紛紜沒個定論

看是春天了母親說
啊是春天了祖父說
碗公裡躍舞著白魚

從種種搗蛋回憶掉頭
尾鰭宛若繭纏住朦朧

公路阿婆冰的風景沒了吧
實存氣味拉臂掃踝倒了吧
無論是誰青春總失敗收場

一圈圈纏繞在腰上的網眼裡
65年來盡是騙東騙西的玩意

［音］赤子の限界

詞曲：友川カズキ

「赤子の限界」

他人の足元で
ふざけている連中の集まる店では
性急な野心だけが
やけただれた喉元を気味悪潤おすでぁー
ほらほら今さっき
生まれおちた赤子のように
無神経のドロドロ骨っ先のヌルヌル
千々の夢ヘラヘラ　ギャアギャア
ベロベロベロベロベロベロベロ　べローン

死んでそれからは
生まれることのない険しい夜によォー
守るほどの輝きが
こんな肉体のどこを探したってあろうはずもない
ほらほら今さっき
生まれおちた赤子のように
命の全開しがらみの破壊
サーサ始めるよ
狂喜乱舞の夜だで夜だで夜だでゃー


「嬰孩的極限」

隨著陌生人的腳步
玩笑般的同夥聚集店裡
僅存急躁的野心
將燒到爛的咽喉潤滿不安
看哪看哪就在剛剛
猶如剛出世的嬰孩
糊狀無神經黏滑骨頭端
千萬個夢叨叨不休嘰哩呱啦
啐啐啐啐啐啐啐啐 啐哪

從死亡
再生不可能的險惡夜晚
要守護住的光輝
尋遍我這款肉體也不見蹤跡吧
看哪看哪就在剛剛
猶如剛出世的嬰孩
生命全開破除柵欄
來吧開始了
狂喜亂舞的夜夜夜夜啊

［音］遊びに行こうよ

詞曲：友川カズキ
英譯：大関直樹　中譯：しゅんじん

「遊びに行こうよ」
　
どこだっていいじゃないか？
ズタズタになろうと
ボロクソになろうと
遊びに行こうよ
形だの起承転結だの
知ったことじゃあるまい
だめでもともとさ
ギャンブルをしようよ
負けたが最初　勝ったが最初
のどかがどうしたんだい？
殺めるための己さ
胃だの肝臓だの頭だの
とりちらかっちゃって
遊ぼうよ

---

「Let's go out to play」

I don't care anywhere.
Let's go out to play
I don't care the style and order.
I am none the worse for fuck'n result.
Let's take the gamble .
It's the first step whether we win or lose.
The peace is fuck'n ass hole.
All life is for the sake of killing.
Let's go out to play,with the stomack,liver,head
and like are in disorder.

---

「來去玩吧」

哪裡都可以嗎
就零零碎碎
就狗屎不如
來去玩吧
形式嗎起承轉合嗎
哪知道那種事
輸光光也無所謂
來去賭吧
一開始是輸還是贏
悠閒舒適你有事嗎
我是為求殺戮而來
將胃將肝臟將頭顱
散落一地
來去玩吧

［音］どこへ出しても恥かしい人

詞：友川カズキ　曲：アメリカ民謡

「どこへ出しても恥かしい人」

血の気を頼りにやってきた
なりふり構わずやってきた
知勇のカケラも持たのゆえ
走り出したら止まらない
振り向けば破れ凧よ　タタ・・・・・・
どこへ出しても恥かしい人

金網に手をかけて
叫べど怒鳴れど届かない
賞金稼ぎは彼等ゆえ
オケラの声なぞへのカッパ
ギャンブラーは赤ダルマ ララ・・・・・・
どこへ出しても恥かしい人

人間下には下がある
目をあけたら猫だまし
ちょっと背のびしただけで
アタマに釘がささってる
学力も腕力も トホホホハメツ
どこへ出しても恥かしい人


「到哪盡是丟人現眼」*

僅能倚賴僅存血色了
已顧不得旁人目光了
仗著智慧勇氣的碎片
一經啟動就不知停止
回頭一望破爛風箏噢 噠噠噠噠...
到哪盡是丟人現眼

緊緊抓著鐵絲網
怒叫悲鳴沒卵用
你們這些賞金獵人
螻蛄叫聲誤為河童
賭徒們啊赤紅達摩 啦啦啦啦...
到哪盡是丟人現眼

人類下限無止盡
一睜眼竟貓騙奇襲
只是稍逞能伸腰
就被釘刺進頭殼
學力腕力 天哪全破滅
到哪盡是丟人現眼


*原曲為Turkey in the straw

［文］永恒的子弹ー加藤正人

译者：泽泽

艺术家都有巅峰时期。一个作家即使在某个时间点留下了辉煌的作品，也注定会在某个时间点显露出自己的年龄和丑陋。不过，有一个例外，就是与 “衰褪”一词无缘的艺术家。我问一位著名的电影导演，他最好的作品是哪一部？他总是回答：下一部。他对自己能够持续不断地创作出职业生涯中最好的作品充满信心，因此他才这样说。

友川かずき便是那种难得的创作者。每次听他的新专辑，我都会惊讶于他的新突破。即使是以前发行的歌曲，他也能唱出不一样的感觉。我觉得他是一个从未退步的歌手。他是个天才。当我们想到天才，就会想到早熟。但这只是他的其中一面。真正的天才拥有独特的原创风格。天才的心智直到死亡的那一刻才会消逝。而天才的作品则被赋予了永恒的生命。友川かずき就是这样的人，在这张CD中也收录了这样的歌曲。

第一次接触友川かずき音乐的人，都会被他压倒性的演唱力所震撼。而他们也被歌词的骏逸所打动。然而，这只是外在的。如果你专心聆听，心无旁骛，友川かずき的歌真的很平静。我觉得友川かず宁静的是他的基调，就像地下水的脉络，流淌不息。

可能接下来说的会涉及隐私，我写的剧本里有我和友川的相遇。也许是因为同乡吧，我们成为了一起赌博的“酒肉朋友”。从赛马、赛艇、赛车到弹子球，刚开始赌博的时候，我和友川运气超好。赛马中奖，赛车中大奖。友川说：“现在这时候轮不到什么唱歌吧。”我回答：“要是哪里有卖劳苦这东西，咱就买两个，一起分享吧。”在赌博中，最有意思的是赛车。友川的心很快就被赛车虏获了。然而，骄者必败。

没多久，就开始人间蒸发了。友川开始拼命学习赛车的相关知识。开始狙击一些有潜力的选手，揣着现金一个人坐飞机去九州观赛。听说了这件事，我觉得他就像是抱着炸弹赶赴灾区的恐怖分子。友川先生把醒着的时间全部注入到赛车之中。这个劲儿要是用来备考的话，考上东大应该没什么问题。结果非常喜人。根据赛轮转播的解说预测，全四场比赛全部猜中了。而且，其中三场比赛是5000日元大穴。这是赛车电视解说史上空前绝后的壮举。不久，友川先生出版了赛车的专业书籍，获得了众多粉丝，成为了赛车界的名人。如果是普通人的话，需要数十年的心血吧，他竟然用十分之一的时间就达到了。想到这些，我不禁再次感慨友川先生的多才多艺。歌手、画家、诗人，有时还当演员.......。恐怕都花了不少时间。

友川他活着总要牺牲一些东西。他牺牲了自己的身体，牺牲了自己的灵魂，牺牲了自己的金钱，牺牲了很多其他的东西，但是他总是选择充满风险的道路。“赌博”可能比 “牺牲”这个词更准确。这不是因为他没用， 而是因为他不愿意在安全的地方欣然接受温泉仪式。作为旁人我觉得他可以过更舒服自在的人生，但这不关我的事。毕竟正是这种态度，成就了友川先生。

友川先生在赛车场上瞬间消失了几十万，比赛结束后，他一时站不起来。友川在一家餐厅工作。他在函馆最后一场比赛中又赢得了巨额奖金，大呼万岁。友川喝醉了酒，成了一个斗士。友川怒称帕奇斯洛是骗局，但他却仍然坐在台前.......。每一个友川都给了友川永恒的能量。他讨厌被人抛弃，无论他是谁，一生都彻底走在别人的前面。友川かずき，咬紧牙关，赤手空拳，与风对峙，是一颗活生生的子弹。

而现在，这个『ぜい肉な朝』诞生了。这是一张听起来蒸蒸日上的专辑。一切开，血就会流出来。稍不留意，就会伤到自己。我从CD盒里取出来，在心里重复着，可不能大意。《友川かずき》被装在这么小的光盘里，真是奇怪。如果是椭圆形的，那就应该是赛车的跑道，我想了想，把CD放进了播放器里，傻傻地想着。屏息等待了几秒钟的紧张时间。友川かずき马上就要来我家了吗？

(节选自 『ぜい肉な朝』(1996年)的一篇文章)。

［音］お岩さん

詞：立松和平　曲：友川カズキ

「お岩さん」

愛しきもの　空に浮かんで
つかもうとすれば消え　消えてはまた浮かぶ
お前は何を望むのだ　夢のかけらもない
欲しいのならお前にやろう何もかも　それでも
足りないものは何だ　お岩さん

恐ろしいもの　いたいけな顔
冷たくもえる眼　形あってなきもの
お前はいつも正しかろ　夢を食べたがさいご
三千世界の鳥などと遊ぼうか　もうすぐ
お前のところに行く　お岩さん

美しきもの　形はくずれる
思いをとげようとももとにはかえらない
地獄のはてまでめおと　ほらすぐそこが死だ
三千世界の鳥殺し　花の海の底から
さきは判らねえ　お岩さん


「岩先生」

那可愛的 浮在空中
一揪就消失 消失又浮現
你是在眺望啥 連夢的碎片都沒有
想要的全都給你 還是不夠
還不夠的是什麼 岩先生

令人驚懼的 童顏
冰冷的火眼 總將
無形的導正 最後當夢吃下
在跟三千世界的鳥遊玩嗎
馬上過去你那邊 岩先生

那美麗的 形體崩壞
窮盡想像也無法恢復
要連理直至地獄 看哪倏地屍橫遍野
在殺三千世界的鳥 從花海的底下
接下來會如何呢 岩先生

［音］ドクトル庭瀬

詩：嵐山光三郎　曲：友川カズキ

「ドクトル庭瀬」

赤い夕陽の照る坂で
ドクトル庭瀬が吠えている
バカヤローバカヤローと吠えている

あじさいひらく坂の上
ドクトル庭瀬が泣いている
バカヤローバカヤローと泣いている

冥界の衆生　沙婆界の衆生
冥界の衆生　沙婆界の衆生

雨の鎌倉　東慶寺
思いのたけは　くれないに
ドクトル庭瀬　星となる

そちらはそちらで広すぎて
行ったことないからわからない
すれちがったところでわかりっこない

冥界の衆生　沙婆界の衆生
冥界の衆生　沙婆界の衆生

あわい朝日の　のぼる丘
ドクトル庭瀬が笑ってる
サヨナラサヨウナラと笑ってる


「Doctor庭瀨」

紅色夕陽下的坡道
Doctor庭瀨吼叫著
大笨蛋大笨蛋地吼叫著

繡球花開的坡道上
Doctor庭瀨哭泣著
大笨蛋大笨蛋地哭泣著

冥界的眾生 娑婆界的眾生
冥界的眾生 娑婆界的眾生

下雨的鐮倉 東慶寺
思念所及 嫣紅遍遍
Doctor庭瀨 變成星星

即便如此太過遼闊
過去了沒不清不楚
擦身而過了嗎我不知道

冥界的眾生 娑婆界的眾生
冥界的眾生 娑婆界的眾生

拂曉曙光的山丘
Doctor庭瀨笑著
再見再見地笑著

［音］透谷をきく

詞曲：友川カズキ

「透谷をきく」

ギザギザの危うい空の下
鬼のように美しい女とすれちがった
唄のそばには誰一人として居なかった
大兄透谷一輪散った日だ

木莓の実は愁いの玉なるや
「みじめなものだった自分の半生は何であったのか」
予期せぬ悲運であるならば
もっとも寂しいユメならん門太郎

ここだぞと才気はただならぬ気配である
もはや破れかぶれの一点突破である
「人生建て直すには北へ行くことだ」
大兄透谷一声聞いた日だ

ギザギザのギザギザの空の下
見まごうことなき苛烈なる主張の穴
唄のそばにはみどり子英遊ぶ
大兄透谷一輪散った日だ


「聆聽透谷」*

危機四伏的鋸齒狀天空下
與鬼魅般的美女擦身而過
吟唱時身旁空無一人
大哥透谷凋零散落之日

樹莓果實已為悲慘圓玉
「除了悽慘自己的大半輩子還剩啥」
預期外的既悲且痛的命運
超越夢境最寂寞的門太郎

這才氣絕非等閒之輩
早已自棄之處竟殺出血路
「要重建人生就朝北方直行」
大哥透谷這一聲直貫之日

鋸齒霍霍鋸齒霍霍天空下
絕不會把這激烈主張錯看
吟唱時身旁女兒小英在遊玩
大哥透谷凋零散落之日


*詩人北村透谷

［音］思惑の奴隷

詞曲：遠藤ミチロウ

「思惑の奴隷」

じっとして　石のよう
汗ばんで　ビンのよう
夜露に濡れて　氷は溶けた

思惑はあなたの奴隷
悪いふうにしか考えられないか

犯されて　犬のよう
つまみ食い　蟻のよう
水たまりに落ちて　ひざから崩れた

さびついて　鉄のよう
傷ついて　ひび割れた
夜露に濡れて　真っ赤に溶けた


「思緒的奴隸」

一動不動 像塊石頭
微微滲汗 像隻瓶子
附滿夜露 冰塊消融

思緒是你的奴隸
淨冒些壞念頭嗎

道德敗壞 像隻狗
配下酒菜 像螞蟻
掉落水窪 膝落跪倒

長滿銹 像塊鐵
全身傷 滿裂痕
附滿夜露 溶成鮮紅

［音］楢山節

詞：深沢七郎　曲：友川カズキ

原譯：https://movie.douban.com/review/1627547/
全詩：http://d.hatena.ne.jp/toumeioj3/20051123/p1

「楢山節」

お父っちゃんは出て見ろ枯木ゃ茂る
行かざなるまい、しょこしょって

かやの木ぎんやんひきずり女
せがれ孫からねずみっ子抱いた

夏はいやだよ道が悪い
むかでながむし山かがし

塩屋のおとりさん運が良い
山へ行く日にゃ雪が降る

ねっこのおばやん納戸の隅で
鬼の歯を三十三本揃えた

楢山祭りが三度来りゃよ
栗の種から花が咲く

かやの木ぎんやんひきずり女
せがれ孫からねずみっ子抱いた


「楢山節」

父親快來看枯樹長新枝
不去可不行揹著馱物架

榧樹家阿銀懶女人
兒孫滿堂一窩老鼠

夏天行不通路險惡
蜈蚣大長蟲赤煉蛇

鹽鋪阿酉運氣好
進山之日下大雪

樹墩兒家婆婆私處
虎牙整齊三十三顆

三度祭楢山
栗子把花開

榧樹家阿銀懶女人
兒孫滿堂一窩老鼠

［文］友川かずきー大岛渚

译者：泽泽

友川发专辑了， 多开心的一件事。

通常说，世事如歌，歌如世事。萨特说，一个作家必须拥抱他的时代。那些表达自己的人，必须在某个部分与世界同流合污。但友川从来没有和世俗同流合污。

为什么说东北是日本人灵魂的故乡，而有的理论却认为是南方，或者是西北，但不知为什么东北这块土地对日本人来说那么地熟悉。事实上，出生在东北的诗人已经把这种乡愁带进了日本的内核，他们寻找乡愁。在我的朋友们看来，寺山修司、三上宽、长谷部日出雄都是以那份情怀作为钥匙，在艺术中与世界共眠。然而，友川并不打算与世界共眠。

无限的激烈和无限的温情在他的音乐中共存。无限细腻的诗和无限露骨的日常用语在他的音乐中共存。东北的诗人们对世界无限地感慨，有时又无限地放纵。这两点友川都没有。当友川用他那双大眼睛盯着我们质问的时候，人们会犯糊涂。不是眼睛。是眼珠。换谁都会犯糊涂。就像画家雷东的眼睛一样。

但这不意味着他是率真的，率真的人是三上宽。当然还有长谷部日出雄。寺山修司毕竟也是率真的。从他脖子上挂着纯白丝质的围巾，在大船摄影所出现的那一天，他在戛纳劝导我不要拍商业片，那时候我就知道，他是一个率真的人，至少在我面前，他是率真的。友川他则喜怒无常，可能是因为他的才华让他没办法做到率真。

虽然友川是歌声造就的人，但即便如此，对于歌唱，友川有时似乎也不是那么地执着。画画、做饭、喝酒、打杂的戏，对他来说和唱歌一样重要，一样需要斟酌。他只是爱着这些事物，而爱的效果和结果都不重要。

如果友川的歌渗透了你的灵魂，就当你是幸福的。你还有一颗响应不求回报的爱的心。这个世界上还存在着不求回报的爱，正是友川用自己的身体换赎和见证的。

友川，好久不见，可还好？依旧美貌俊逸吗？你的酒量有没有变低？我知道你身边有很多好朋友。我知道你有好朋友，比世界上的人少，但远比一个人所能拥有的多。　

（改编自《初期杰作集》(1989年的供稿）

［音］11.02.17 - Greene Naftali in NYC

01. ピストル
02. 兄のレコード
03. ジャン・ジュネに訊け
04. 馬喰が来た朝
05. 井戸の中で神様が泣いていた
06. グッドフェローズ
07. 三鬼の喉笛
08. 家出青年

［音］11.04.17 - Bootleg Theater, Los Angeles, CA.

01. ピストル
02. 泥棒猫夜走る
03. 馬喰が来た朝
04. 順三郎畏怖
05. マッチ売りの少女
06. 続・ボ―する日
07. シシャモ
08. グッドフェローズ
09. 井戸の中で神様が泣いていた
10. 乱れドンパン節
11. 兄のレコード
12. カラブラン
13. 生きてるって言ってみろ

［音］ピストル：渋谷アピア・ライブ ２００３

01. ピストル
02. サーカス
03. 桑名の驛
04. あやかしの月
05. エリセの目
06. 似合った青春
07. 訳のわからん気持
08. メダカざんまい
09. この世を踊れ
10. ジャン・ジェネに訊け
11. シシャモ
12. サトル
13. 夏の日の歌
14. 死にぞこないの唄
15. ワルツ
16. また来ん春
17. デラシネ
18. 生きて死ぬという

［音］フォークの達人

01. 生きてるって言ってみろ
02. 海みたいな空だ
03. 青い水、赤い水
04. サーカス
05. この世を踊れ
06. また来ん春
07. あやかしの月
08. 夢のラップもういっちょう
09. 乱れドンパン節
10. 赤いポリアン
11. ワルツ
12. 訳のわからん気持ち
13. 似合った青春
14. ダンス
15. ピストル
16. おじっちゃ
17. 坊や

［文］俘虜

by：Li-Ming Zh

「俘虜」會把友川刷掉，是大島渚的損失

曾經差點被「俘虜」選角選上的友川，因為口音的關係最後被刷掉，這絕對是大島渚的損失。

回顧以往作品，大島的確是那種創作概念極為突出，架構意圖超絕的作者，然而他的缺失也正在友川這個例子上，顯得非常清楚，大島作品往往缺乏血肉，甚或經脈，只剩一具精細的骨幹（然而，弔詭的是，他的美，就只這骨架，往往也就足以讓人驚嘆了），他偏愛的慾望主題往往困在他的框架內無法恣意橫流。友川這種人當然是難已被框架的，大島當然有預感，現實不能，膠捲於他也只能更無能。然而，以口音刷掉一個演員這種舉動也反動到足以大島影像革命的神話泡幻的地步，俘虜裡面充斥的唯美法西斯控制力無疑也是反嗜作品的一股力量。友川這種事例如果發生於小津並不意外，畢竟這個導演深深根源於傳統建制。革新派翹楚的大島如此卻令人意外，其實兩人那共同的為「構圖」是尚，無法容許錯誤瑕疵的品格是類似的，然而那個導演視之為「無法控制」以及「瑕疵錯誤」卻往往是另外一派作品之所以充滿野性、欲力的關鍵所在。較之新藤兼人、敕使河源宏、甚至寺山修司這類的實驗派，那種偏離失控往往帶另一個境地，甚至搗毀自己，大島渚在形式上的雕刻味道，就變得很濃了。可以想見類似友川的損失應該發生不止一次，不容「犯錯」，就無法另「犯錯」將你帶往自毀所激發的創新。「錯誤」是拍片這一行、這個極度耗費資本的創作模式最害怕的字眼。

［音］子らはみな血を殴るためにうまれた

詞曲：友川カズキ

「子らはみな血を殴るためにうまれた」

あてなどないのだ
もともとないのだ
あってたまるか
子らはみな血を殴るためにうまれた

何が因果でなや
この果てまでなや
虫かぶりの鬼っこがや
はからず地獄の喉仏に
ごしゃかれた血だるまの悔恨さ
なむさんだでば　なむさんだでば

あてなどないのだ
もともとないのだ
あってたまるか
子らはみな血を殴るためにうまれた


「孩子們生來都是為自毆出血」

沒什麼目標
從來沒有過
怎會有這種事
孩子們生來都是為自毆出血

因果為何
結局到底
披滿蟲的小鬼
竟在地獄的喉結*
發怒血達摩的悔恨
南無三寶 南無三寶

沒什麼目標
從來沒有過
怎會有這種事
孩子們生來都是為自毆出血


*喉結火化後位於罈頂端，形似佛打坐，日文稱喉仏

［音］鬼の黄金伝説

原作：立松和平　詞曲：友川カズキ

「鬼の黄金伝説」

ひとつ空恐ろしや
和田コの森の奥の沢にゃ
ふたつ夜な夜な遠出する
赤いものの怪棲むという

ナムアミダブツ、ナムアミダブツ
そいやナムアミダブツ

三つツユ草の頃ばい
死んだわらしら軒につどい
四つ御歳いくねんと
不幸の白い指を折る

ナムアミダブツ、ナムアミダブツ
そいやナムアミダブツ

五つ空恐ろしや
あの世の地獄この世の地獄
六つ人であるげに
ひと皮むけば鬼であるげに

ナムアミダブツ、ナムアミダブツ
そいやナムアミダブツ


「鬼的黃金傳說」

一個驚人的天空
和田子森林深處的沼澤
有兩個夜夜出遠門
住一起的赤色鬼怪

南無阿彌陀佛 南無阿彌陀佛
快來南無阿彌陀佛

三朵鴨跖草正花開
死去的孩子聚廊下
四個耆老有幾歲
扳扳不幸的白手指

南無阿彌陀佛 南無阿彌陀佛
快來南無阿彌陀佛

五個驚人的天空
那兒的地獄與這兒的地獄
六個看起來像人
褪下外皮卻像鬼

南無阿彌陀佛 南無阿彌陀佛
快來南無阿彌陀佛

［音］南無妙法蓮華経

詞曲：友川カズキ

「南無妙法蓮華経」

まともな奴程　早く死に
臆病な奴程　生き残り
二本の足じゃ　ものたりず
やたらと肩を　組みたがる

南無妙法蓮華経　南無妙法蓮華経
南無妙法蓮華経　南無妙法蓮華経

いちずな奴程　口きかず
半端な奴程　でしゃばりで
何も出来ない　くせをして
やたらと涙を　みせたがる

世の中悪いと　何故せめる
自分が悪いと　何故せめる
夢ばっかり　みてるから
いつまでたっても　昨日だけ

偉さ加減の　奥底にゃ
信念計りが　ついている
馬鹿さ加減の　奥底にゃ
名誉計りが　ついている

流れて来い来い　岩清水
僕の詩まで　流れて来い
流れて来い来い　岩清水
僕の詩まで　流れて来い


「南無妙法蓮華經」

正經的傢伙 早點去死
膽怯的傢伙 小命保住
單就兩隻腳 不夠滿意
想要胡亂 勾肩搭背

南無妙法蓮華經 南無妙法蓮華經
南無妙法蓮華經 南無妙法蓮華經

致志的傢伙 閉上嘴巴
無用的傢伙 多嘴多舌
全都做不好 已成癖性
想要胡亂 湧現淚水

世間的惡 為何責難
自身的惡 為何責難
因為老是 只看著夢
物換星移 總是昨日

偉大程度的底蘊
用信念來計量
愚蠢程度的底藴
用名譽來計量

流來吧過來吧 岩縫清水*
流過來我的詩吧
流來吧過來吧 岩縫清水
流過來我的詩吧


*指日本酒岩清水

［音］問うなれば

詞：一遍上人丶友川カズキ*　曲：友川カズキ

「問うなれば」

問うなれば仏も我もなかりけり
南無阿弥陀仏の声ばかりして

世の降ればやがて消えゆく淡雪の
身にしられたる春の空かな

はねばはねよ踊らば踊れ
法の道をば知る人ぞ知る

残りいて昔を今と語るべき
心の果てを知る人ぞなき

皮にこそ男女の色もあれ
骨にはかわるひとかたもなし

死の山のすそに棲みつく紅の花*
クソッタレ共ののろいうた

声あげて泣きたくもなる故里の*
塗り込められた景色おもいて

おしめどもついに野原に捨ててけり
はかなかりける人の果てかな

問うなれば仏も我もなかりけり
南無阿弥陀仏　南無阿弥陀仏

問うなれば仏も我もなかりけり
南無阿弥陀仏　南無阿弥陀仏


「若叩問」*

若叩問無佛亦無我
只需一聲南無阿彌陀佛

降於世間最終消逝的小雪
能獲悉其身軀的春日天空

能跳就跳能舞就舞
佛法之道能知便知

今世應與殘存往昔對談
內心的結局已無人知曉

皮囊才在分男女顏色
骨頭換掉連人都不是

死之山下襬棲宿的紅藍花
混帳王八蛋們的詛咒之歌

對著故鄉只剩嚎啕大哭
塗到密麻麻景色的思念

雖可惜至終還是棄捨在原野
人的結局曇花一現虛幻無常

若叩問無佛亦無我
南無阿彌陀佛 南無阿彌陀佛

若叩問無佛亦無我
南無阿彌陀佛 南無阿彌陀佛


*中上健次的處女劇場「ちちのみの父はいまさず」的主題歌，友川有出演琵琶法師一角

［文］再一次說愛你 II

by小許

2014.02.21
早上到東馬會場領完號碼牌後就直奔代官山找Naoki San
三點半到 彩排還沒開始 看友川的工作人員們 忙上忙下
實在不好意思打擾 所以想說先去找東西吃
代官山附近實在沒啥我敢走進去的餐廳
於是心想反正渉谷就在附近走去吃碗拉麵再回來用不了多久
沒想到 超級大迷路走到目黑區去
等我用我"絕佳"的方向感回到代官山已經是六點了
雖離入場還有半小時但門口已經排了大約十五個人
人群中有一個在看書的女生背的包吸引我的注意
因為包上惡搞了老包的歌名很好笑
把don't think twice it's alright(別想太多會沒事的)改成
don't think twice let's eat first(別想太多先吃飯再說)
後來入場後這女生還很熱心的幫我解釋入場費有包含一杯飲料等等
於是就聊開了 她叫Rikao 她喜歡即興音樂 去年到過台灣三次
今年三月會再到台灣找朋友
我跟她說台灣有一群很有趣的人也在搞即興的東西
有到台灣的話 一定要認識一下
愈聊愈覺得我們說的是同一群人
Ricao拿出她在台灣拍的照片給我看
果然照片中都是K社成員
我們都感到怎會這麼巧 也太不可思議了!!
那晚 友川的演出很棒(雖然他說的笑話我完全聽不懂 儘管Ricao已經儘量翻譯了)
演出結束後 因為Ricao跟其他樂手都有認識 所以我也因此有機會跟他們說個兩句
友川大叔 果然如 黃俊仁王啟光說的 留下來在現場喝酒
但因為我要趕電車回台場 所以沒有久留
Ricao也很熱心的帶我去車站坐車
一切真的很妙
要是我沒有迷路 就不會排隊排在她後面
就不會認識這些可愛的人~
果然 替身使者之間會互相吸引!!!!

［音］ちいさな詩

詞曲：友川カズキ

「ちいさな詩」

もう働かなくてもよい
歯のきれいなおばあちゃん
私のお墓はどこですか
私のお墓はどこですか
ああ寒さのかたまりが僕から抜けません

川崎で僕は秋田を視ている
四角くなりたいと考えている海の人達
素敵な少年はいつだって死ぬ思いだ
くるぶしが痛いよぉ
くるぶしが痛いよぉ

あさっての方から飛んで来た
僕の孤独って奴は
うたをひとつくっつけて
飢えた犬っころにでもくれてやるよ
仙人村のやぶれた障子紙
赤い風がうたって行く
ヒュースル　ヒュースル　うたってゆく

青春と言われる日の黒い顔
はたちの分別の春ばかやろう
土足で這いずる苦悩にばかやろう

ちいさな詩

もう働かなくてもよい
歯のきれいなおばあちゃん


「小小的詩」

已經不用再工作也好
一口漂亮牙齒的祖母
我的墳墓是在哪
我的墳墓是在哪
啊啊冰冷的固體抽不離身

在川崎遙望著秋田
海上的人們念著變成四邊形
燦爛少年總是想著死亡
腳踝很痛呦
腳踝很痛呦

從後天的方向飛來
我名為孤獨的傢伙
附上一首歌
賞給你這飢餓犬畜
仙人村的破裂障子
紅色的風開始唱起
咻咻 咻咻 開始唱起

青春就該是陽光黝黑臉蛋
二十歲別離的春天大渾蛋
鞋穿著苦惱地爬行大渾蛋

小小的詩

已經不用再工作也好
一口漂亮牙齒的祖母

［音］燃えさかる家

詞曲：友川カズキ

「燃えさかる家」

さらなる　想念の空に向かって
つんのめって行くのだ　鬼っころのように
私の果て　ラララララー

ひたすらゆくことが　還ることでもあるから
長いものだけには　巻かれてたまるか
見よ！　燃えさかるあの家を

おぞましく　のうのうと流れてゆくものの
企まれて悩ましいそれらの暗示
私の足　ラララララー

何でもないから　夜だから人だから
首がバラのように揺れてもいるのだ
私の春　ラララララー

苦々しさも栄光も肩を並べて
軒下にこうもりのようにぶらさがる
愛しのほっぺたよ


「熊熊燃燒的家」

朝着思念倍增的天空
跌個四腳朝天 比鬼還不如
我的結局 啦啦啦啦啦

一心想離開 還是會回來
但人在屋簷下 怎會想低頭
看哪 那熊熊燃燒的家

厭煩地自在淌著
具企圖的惱人暗示
我的雙腳 啦啦啦啦啦

什麼也不是 夜晚與人群
脖頸薔薇般搖啊搖
我的春天 啦啦啦啦啦

將苦痛與光榮與肩齊
吊在屋簷下蝙蝠一般
可愛的臉頰呦

［音］23才の抵抗

詞曲：友川カズキ

「23才の抵抗」

風にとび込まれるよりは　風の中へとび込んでやりたい
過去に追われるよりは　未来を逃げ廻ってやりたい
勇気をさしのべられるよりは　沈黙の友情に感謝してやりたい
くだり坂を走って行くよりは　のぼり坂をゆっくり歩いてゆきたい
時間に動かされるよりは　時間を自分で生んでやりたい

うすい望みが　希望で　絶えた望みが　絶望で
人の間が　人間だ　時の間が　時間だ
思う想いが　思想で　空しい虚しいが　空虚で
独りで裁くが　独裁だ　沈んで黙るが　沈黙だ
これが今です

この人を殺すよりは　あの偽善の首締めてやりたい
嘘をついてやるよりは　真実をつきつけてやりたい
偉いふりをみせるよりは　馬鹿さ加減を叫んでやりたい
世に流されるよりは　世を流して世を流してやりたい
うたを唄っているよりは　詩を黙って眺めていたい

人を殺せば　殺人で　愛した人が　愛人で
囚われ人が　囚人だ　理想の人が　仙人だ
すぐれた人が　達人で　平和をくれたら恩人で
超えてる人が　超人だ　何でも出来たら　才人だ
これが今です


「23歲的抵抗」

與其被捲入風裡 更想直接跳入風中
與其被過去追逐 更想亂跑逃離未來
與其被勇氣援助 更想感謝沉默的友情
與其跑在下坡道 更想慢慢走在上坡道
與其被時間支配 更想自己來產出時間

希少所望是希望 絕命所望是絕望
人的間隔是人間 時間間隔是時間
思考想像是思想 空洞虛無是空虛
獨斷裁決是獨裁 沉降默然是沉默
現在就是這樣

比起殺掉這個人 更想絞死他的偽善
比起說謊 更想直視真實
比起假裝崇高 更想大叫你蠢蛋
比起在世間隨波 更想流放世間流放世間
比起唱著歌 更想沉默望着詩

把人殺了是殺人 愛著的人是愛人
囚困的人是囚人 理想的人是仙人
優秀的人是達人 給出和平的是恩人
超常的人是超人 什麼都會的是才人
現在就是這樣

［音］地球学校

詞曲：友川カズキ

「地球学校」

僕今　地球学校
23年人間組です
人生コース　選択して
就職希望は　天国です

好きな学課は　自由への入門　嫌いな学課は　大人への入門
つまらぬ学課は　出世学　楽しい学課は　恋愛学

張切る学課は　アルコール学　さぼる学課は　思い出学
どうでもよいのが　体制学　なんとかなるだろう　経済学

眠ってきくのが　芸能学　両手できくのが　給料学
笑顔できくのが　食事学　胸で聞くのが　友情学


「地球學校」

我現在是地球學校
23年級生人類組
人生進程的選擇是
就職希望在天國

喜歡的學科 往自由的入門 討厭的學科 往大人的入門
無趣的學科 出人頭地學 快樂的學科 戀愛學

幹勁十足的學科 酒精學 想翹課的學科 回憶學
隨你怎樣的 體制學 總有出路的 經濟學

邊睡邊聽的 藝能學 用兩手聽的 薪水學
邊笑邊聽的 吃飯學 用胸口聽的 友情學

［音］非常にくだらない唄

詞曲：友川かずき
譯：西野里佳、しゅんじん

「非常にくだらない唄」

何でもかんでも歌えばいいってもんじゃない
悲しい唄です泣いて下さいもくだらない
楽しい唄です大いに笑ってくださいも 　ああくだらない
森進一もいいけれど　藤圭子もいいけれど
綺麗な言葉を沢山沢山並べて
それが売れりゃ 同じようなものをどんどん作る
くだらない くだらない みんな みんな くだらない
よく考えたら この唄が一番くだらない


「非常無趣的歌」

不是甚麼歌都可以隨你亂唱
悲傷的歌請你哭著唱有夠無趣
快樂的歌請你大笑著唱 啊啊有夠無趣
森進一雖不錯 藤圭子雖不錯
漂亮的言語成堆成山
如果大賣 複製貼上產出不斷
有夠無趣 有夠無趣 大家 大家 有夠無趣
仔細想想 這首歌才最無趣

［文］JR Seazer

文：Jared

時間如梭回來後一週過了, 想起三天種種還是很像夢一場.

首要提的便是感謝讓這次行程成真且順利的媽, 啟光, 還有無限感謝的大關さん, 這趟爽的程度讓本人近日印堂發光恨意全失(至少被5,6個人這麼說), 真的謝謝. 至於本次三跪九叩十步一拜的身心靈朝聖大會想獨立寫成一篇, 故從會後的種種瑣碎或甚至離奇的爽事鏘事屁事說起:

回到阿佐谷車站, 大關帶我開始跑攤, 第一攤韓國烤肉其實有點後悔太貪杯(酒量很差), 看完表演排完簽名又從澀谷擠滿員電車身心俱疲點的梅酒才來就一口灌了半個威士忌杯, 叫第三杯剛來大關說要去別的地方續就一口乾完, 當下超滿足第二攤生魚片就開始吃不消, 最後去了當地一家punk bar(到這攤還是半茫著), 大關介紹我是高中生在台灣表演噪音後就跟老闆娘聊起Incapacitants跟Merzbow(老闆娘說秋田昌美住過阿佐谷附近), 還有聊到剛在演唱會上遇到Jojo広重和Junko等等等等, 後續撇開差點被一個不斷搭訕的御姐撿去ons, 接下來可能是太茫沒看清楚或認錯(也是回來幾天後的意外發現), 有個中年長髮毛線帽男進店坐了我旁邊, 老闆娘跟我說了段話沒聽很清楚但大概是他對噪音很在行還啥的, 我們聊了比和老闆娘深入更多, 不只是日噪團, 但記得的只有看過虐護現場(還有很多但真想不起來....), 提了這麼多, 想說的是前天看youtube上的Pain Jerk現場總覺得眼熟, google一下正好找到張戴毛線帽的照片...應該八九不離十, 有眼不識ㄉㄉ只能飲恨.

第二天早餐後就去了Disk Union新宿本館拿了身毒丸Box, event是下午的場就各分館開始挖(差點死在那), 二手總鋪結束不久便趕回會場參見J.A Seazer本尊, 雖然只有本人interview跟劇團演員的現場廣播劇, 但能和這尊神明觸手可及(場地約大練團室大小又站最前面)已經爽到, 最後還有簽名蠻有誠意的. 晚上本來預計想看山口小夜子展(聽說有灰野敬二演出)但和友川歌詞編輯的婚禮趴衝期只好作罷, 和大關會合後去了一家印度烤羊肉店, 雖說是婚禮但其實只是20幾個好友吃飯聚餐, 但氣氛很是熱鬧, 紅酒一瓶瓶開, 這天到是喝了不少, 本以為結束了結果又是一晚續攤行, 去居酒屋路上被大概半醉的友川一把勾肩搭背, 然後跟大關繼續講著已經講了一個晚上的冷笑話(Jared音似JR), 到了居酒屋又把我拉到座位旁邊, 清酒/燒酒套水一杯一杯乾大概一小時後又倒了, 之後友川問起我來日本看了什麼表演, 大關說今天去看了J.A Seraer後他眼睛一亮, 突然冒出一句:"啊, Seazer啊, 我跟他是老朋友了, 我們還互看過對方老二", 快笑死, 即便上次來台演唱會跟嘉義行已經有過接觸, 但當下真的很難想像把自己抱來抱去跟冷笑話講不停的耍寶老人正是平日裡從詞曲之間所認識的友川かずき. 準備去第三攤已經2點半, 友川和家人先行離去, 最後一攤唱K到天亮, 到這裡已經茫透了, 但依稀記得唱了不少鏘到不行的歌, 印象中有我胡亂唱了殘酷天使跟愛をとりもどせ, 大關唱了sex pistols跟AKB, 還有大家合唱生きてるって言ってみろ....到將近六點才結束扛著剛退茫有點宿醉的身子回到大關家. 第三天趕飛機幾乎沒什麼活動, 只吃了家有夠好吃又便宜據傳是友川最愛的海鮮燒烤(至今對干貝還是念念不忘)後就在阿佐谷車站和大關告別, 三天行程到此告一段落.

或許是真的時間太短(真正大概只玩到一天半而已)太像場夢, 但實在是學校家裡接近高三鳥屁爛事一堆抽不了身, 明年大學確定後定要好好玩個盡興, 同時也認清人生有時還是得某種程度上的妥協和努力向上有了資本&機會去好好享受才不會一輩子黑特魯蛇幹不到只能恨, 三天真的很爽(要講幾次?), 感恩, 惜福.

［音］夜の教室

詞曲：友川カズキ

「夜の教室」

生は時という
悪魔の舌に
盛られたとめどない
母の概念

弟はグミの実を
ついばむ小鳥
黒い空に
はりついた絵画

コップ一杯の
水におぼれた
羽虫それは
みとせのわらべ

誰彼の口を突き
木綿の糸が
次々と吹き出すのは
夜の罪深さ

忘れた花の名を
月のしょんべんと
空をあおいだ
そこに月は無し


「夜之教室」

活著的時候
惡魔之舌盛開
盡情的延展
母親的概念

弟弟將茱萸果實
小鳥般啄著
黑色天空中
一幅畫緊貼

一杯水裡
沉溺致志
這羽蟲
三歲孩童

是誰口吐
木棉絲線
依次吐出
夜的深罪

將忘掉名字的花
取為月亮的小便
抬頭看天空
根本沒月亮

［音］月夜の浜辺

詩：中原中也　曲：友川カズキ

「月夜の浜辺」

月夜の晩に　ボタンが一つ
波打際に　落ちてゐた
月夜の晩に　ボタンが一つ
波打際に　落ちてゐた

それを拾つて　役立てようと
僕は思つたわけでもないが
なぜだかそれを捨てるに忍びず
僕はそれを　袂に入れた

月夜の晩に　ボタンが一つ
波打際に　落ちてゐた
月に向つてそれは抛れず
浪に向つてそれは抛れず

月夜の晩に　拾つたボタンは
指先に沁み 心に沁みた
月夜の晩に　拾つたボタンは
どうしてそれが　捨てられようか


「月夜的海濱」

月夜的夜晚 一顆鈕扣
海浪拍打時 落在地上
月夜的夜晚 一顆鈕扣
海浪拍打時 落在地上

將它拾起 會有用處
其實也不完全如是想
那為何會不忍心丟棄
將它收進袖袋裡

月夜的夜晚 一顆鈕扣
海浪拍打時 落在地上
別把它拋向明月
別把它拋向海浪

月夜的夜晚 拾得的鈕扣
沁入指尖 沁入心脾
月夜的夜晚 拾得的鈕扣
為何會將它丟棄呢

［音］愉楽

詞曲：友川カズキ

「愉楽」

青く塗られた鉄骨の階段をのぼる
はぐれ者のあんちゃんの太い指に握られた
健やかではあったろう
ヒヨドリのごといたいけな人命

愉楽はリスクの先にある
愉楽はリスクの先にある
曲玉か胸すく光

長らえて昨日の酒乱もはた終わり
骨身をさらした恥辱のふびんを笑う
しがみつきてはすっぽ抜け
アホな空疎感積もる

愉楽はリスクの先にある
愉楽はリスクの先にある
水打たばもや立つカラダ

何ごとだろ異界を突き抜けて走り去る物音
手アカにまみれて言葉は多くを語らない
目でも耳でもありゃせん
己が音をコンコンせよ

愉楽はリスクの先にある
愉楽はリスクの先にある
天下も天気もよそゆき


「愉樂」

爬上塗成藍色的鐵階梯
握住孤絕小哥的粗手指
會不會不夠穩固哪
鵯鵊般的稚嫩人命

險境開端總有愉樂
險境開端總有愉樂
勾玉嗎透胸亮光

昨夜接連持續的酒亂終完結
可笑的整身暴露的羞恥可憐
緊抓住的卻突地溜走
蠢笨的空洞感積累著

險境開端總有愉樂
險境開端總有愉樂
水淋灌頂霧氣出

是甚麼穿過異界逝去的聲響
陳舊發腐的話語幾乎無法現
既沒眼睛也沒耳朵
我只發得出叩叩聲

險境開端總有愉樂
險境開端總有愉樂
天穹與天氣一本正經

［音］目をむいてたべているあなた

詞：友川カズキ　曲：吉沢元治

「目をむいてたべているあなた」

夕暮れには
誰でもそうなる
鳥の一羽になって
はき捨てた故郷のかわりに
ま新しい空を一枚手にする

狂人は画家であり
病名は歌手であり
医者は観客であり
草木もしくは看護婦は詩人である

地べたにその声を打ちすえているのは
光りなす人中の血の音の錯乱
そこからポロポロとこぼれてゆく私だけのもの

決してあなたたちでないあなた
今夜は深まです
だから満月です
ここからどこへでも行けます
誰にでもなれます
目をむいてたべているあなた
それはそれはうまそうに
目をむいてたべているあなた


「大張著眼吃著的你」

夕陽下
每個人都
變成一隻鳥
為取代吐棄的故鄉
伸手索求一片新天空

狂人是畫家
病名是歌手
醫生是觀眾
草木或看護婦是詩人

重重置放在地面的聲音
發著光的人中血液錯亂
那滾滾流淌的僅屬於我

你絕對不會是你們
深深的今夜
所以才滿月
此處能抵達任何地方
能變成任何人
大張著眼吃著的你
好像真的真的很美味
大張著眼吃著的你

［文］邁步如貓行 II

後來才發現秀治為友川老先生設立的部落格幾乎兩三天就會更新一次，幾次傳訊聊天時秀治也常說他正邊喝酒邊翻譯歌詞，其實時常難想像秀治對於友川老先生的愛究竟有多深，雖然他曾驚呼過我對於堺桑的愛或許更高但根本不是那一回事，我時常偷懶無心分享轉貼現有資訊打發了事，看見秀治在店內帶著一身酒味深夜不管音量大小邊彈邊唱、或是一邊聽歌一邊向我解釋歌詞意義，便會在心底默默想著此人人生最帥大概就是這時候了吧，每次獨自一人聽友川老先生的歌腦海浮現的一定是初識王桑與秀治時三人待在店內到底是半夜幾點了黑膠一張換一張歌跑完一首又一首坐在對面的這兩位中年大叔是酒喝一瓶接一瓶還很不要臉的大聲跟唱，我甚至就快聞到當時瀰漫的菸味了，之後再向他們問起那時發生的哪些細小的事不知是年紀大了還是酒精奪人記憶，全回答不記得耶有嗎我忘了哈哈哈，醉生醉死是人生志願歌詞描繪的就是自己的生命，我此生無論怎麼活都不會如他們倆那般浪漫，時常感到自己離他們那麼遠，檢視自我生涯無論哪一塊都不比他們於此的投入執著狂熱，除了慚愧羞恥沒有別的。

看完Perfume演唱會直播後直奔紀伊國屋買了馬蒂請託的板野友美的書，自己也把堺桑相關的三本書籍全都買齊，好爽啊，接下來就是到diskunion找王老闆要的友川CD，首先去的地方是新宿本館B1，空間很小轉個身都困難，卻也是不知道從何找起感到人生茫茫，此時竟遇到老B跟黃尖唉唷喂呀太巧了，跟他們說我受王老闆之託要來買友川的CD，兩人立刻指示給我看呀乎乎謝謝你們～在本館買了肉聲、渋谷アピアドキュメント這兩張，黑膠是懶得翻找了，離開時拿了diskunion的名片，上頭寫著紀伊國屋隔壁還有一間中古中心，心想秀治要的CD還沒找到就去那裡看看好了，中古中心的空間大多舒適多了，一下子就找到友川區域，架上只有星のプロセス跟ライブ 2005 大阪バナナホール，再到黑膠區隨便看看，其實認為友川的黑膠八成是不會有的，不抱任何希望的翻找而眼前忽然冒出他的封面時驚得叫出一聲，不過這張黑膠好貴啊！！！再隨便翻翻看到淺川Maki，記得有個底迪好像很喜歡她，也就一併請示王老闆要不要買，王老闆今日所在區域的收訊很差我只好一直待在店裡等他回覆，等待過程中又遇到老B跟黃尖，東京有沒有這麼小啊。後來王老闆傳來指示，小的就把兩張CD跟兩張黑膠都拿去刷卡結帳了，其實還有很多其它ㄅ拉ㄅ拉，但等待王老闆的指示好花時間喔而且眼看我就要來不及趕去秋葉原參加DJ趴了所以就算了吧，不過走出店後感到腳好酸口好渴肚子好餓DJ趴最後是沒去惹@@
秀治想要的CD還是沒能找到，あ～ごめんね>"<
以上是今日給王老闆跟秀治的回報。

Check in之後首先整理禮物，提得兩手重重，佔最多數的，還是王さん跟秀治要送給大関さん的我家所產的茶葉了，算是茶農女兒產地直送了吧。聽說這間燒鳥店很好吃，真的不錯，而且就在住所隔壁，好近。一張小方桌擠了八個人，不懂日文實在懊悔，英文也不特別上手，幾乎倚賴澄子姐翻譯。每個人一進和室，大概都會先問王さん呢？王さん呢？把秀治跟王さん在店裡合唱的影片給大家看，「這個可厲害啦～」、「秀治還穿著T恤啊！真的是很喜歡呢～」哈哈哈笑成一團。被問到台灣男生留長髮是常態嗎，這群人明年來台灣看到阿豬先生大概會嚇一跳。小池さん好幽默喔，又帥，真喜翻。大家提出希望到台灣時可以吃好吃的東西去特別有趣的地方，我直說大丈夫大丈夫交給王さん，不然我還能怎麼辦。ハイボール並沒有想像中好喝嘛～日本燒酒其實沒想像中那麼烈嘛～為什麼這種天氣還可以喝一大杯又一大杯加滿冰塊的冰水，你們不覺得冷嗎。ごちそうさまでした～

［音］死んだ男に

原詩：石原吉郎　補詩・曲：友川カズキ

「死んだ男に」

神妙にたたずむのは　平凡と異端と
それらのノドに突き刺さる太陽

平らな一日にしてそもそもが　人生も肉欲も
認知しちゃった自恃の残りカスではないのか

君を振り向くことももう　できないのか
君を振り向くことももう　できないのか

髪振り乱して憤怒した　切れ切れのあの祈りが
きっと神の通じたとでも言うのか

右手をまわしても　左手をまわしても
とどかぬ背後の一点に

夜ひるの見さかい知らぬげに
あかあかともえ続ける　カンテラのような

君を振り向くことももう　できないのか
君を振り向くことももう　できないのか

猫背の神様に背中を叩かれて
明日の朝早く遠くへ出てゆけ


「致死去的男人」

神妙地來來回回將平凡與異端
咽喉突刺進去的太陽

開始平平順順度日能將人生與肉慾
已蒂固的自恃渣滓視若無睹嗎

已經無法回頭看你了吧
已經無法回頭看你了吧

披頭散髮憤怒地斷斷續續祈願
神必能理解知曉的吧

轉轉右手 轉轉左手
就是碰不到背後那一點

是早晨是夜晚實在搞不清
明亮輝煌燃燒不斷宛若燭台

已經無法回頭看你了吧
已經無法回頭看你了吧

拍擊駝背神明的後背
明日一早速速遠去

［音］303号室の少年

詩：菊池豊　曲：友川カズキ

「303号室の少年」

あれは
シューベルトの『冬の旅』だったか
「私の若さが私を悲しませる
墓場までなんと遠いことよ」
くそったれ！歌曲
片足の少年ランナー
手術台を　下りたときから
夢に生きた
幻の死の第１コース
若さは痛々しい墓標
若さは神々しい殘酷

あれは
シューベルトの『冬の旅』だったか
「ああ,私はみじめな旅人
光の罠に自ら身をゆだねる」
くそったれ！歌曲
片足の少年ランナー
失った右脚が痛み出して
夢を捨てた
死の波打ち際のスタートライン
若さは痛々しい墓標
若さは神々しい殘酷


「303號室的少年」

那是
舒伯特的『冬之旅』嗎
「我的年輕讓我悲痛
離墳墓竟還這麼遠」
去你媽的 歌曲
單腳的少年跑者
下手術台時
活在夢境裡
幻之死的第一跑道
年輕是極痛的墓碑
年輕是莊嚴的殘酷

那是
舒伯特的『冬之旅』嗎
「啊我是個悲慘的旅人
將自身獻於光的圈套」
去你媽的 歌曲
單腳的少年跑者
失去的右腳疼痛襲來
將夢境遺棄
隨波之死的起跑線
年輕是極痛的墓碑
年輕是莊嚴的殘酷

［音］ダンス

詞：友川カズキ　曲：石塚俊明

「ダンス」

主は無けども　ボログツ一つ
空を写して　唄いけり
ダンス踊れば　乱れて咲ける
草花のように　身をきしませ

喉をさすりて　声張り出せよ
憂い深き　鳥撃つ為
寂しき影を　とどめし朝に
手配師の乗るバスが来る

主は無けども　ボログツ一つ
空を写して　唄いけり
喉をさすりて　声張り出せよ
憂い深き　鳥撃つ為


「Dance」

沒個主人 破鞋一隻
描著天空 唱著歌
跳個Dance 雜亂盛開
如花開如草生 身子軋軋作響

磨擦喉嚨 大張聲響
憂鬱深深 為了擊鳥
寂寞黑影 佇留早晨
包工頭的巴士前來

沒個主人 破鞋一隻
描著天空 唱著歌
磨擦喉嚨 大張聲響
憂鬱深深 為了擊鳥

［文］Jyun-Ao Caesar Lin 2018

10/27
前天跟友川一起吃飯時一度聯想到羅米，或許是那個照顧週遭人的氣質有些類似，儘管有時是有些嚴厲的。昨晚看到羅米不知是被FOX體育訪問還是怎樣，他講到在博卡踢球的艱難，即使每天做一千下的伏地挺身按照營養師的指示吃著健康的食物在訓練營裡作了辛苦的鍛鍊，上場踢球時還是不一樣，並沒有因為完成這些準備工作就可以把球踢好，更別說是在背上裝著那個什麼鬼東西⋯⋯主播插嘴說那是個記錄球員跑動距離的GPS，他回應我管他那是什麼鬼，你在場上一直把球踢給對手然後跑了37公里，收集到數據會告訴你這傢伙是個好球員，可是就是踢得很爛啊，這數據到底是要幹嘛的？主播反駁說跑動是很重要的，Roman你很特別不一樣，可是其他球員是需要被鞭策一直跑動的吧？羅米很無奈地回說在他那個時代重要的是球踢得好不好，而不是跑得夠不夠多⋯⋯

雖然可以一直講下去，但也不過就是那種你知我知的大多數的人會贊成在身體裡安裝晶片之類的現在與近未來，於是在那個時間來臨時，是否還會有一場讓人寫出這首歌的競輪又或者各種類比於此的比賽嗎？

我不知道這是不是最後一圈，跟其他合作的夥伴不同，這是我的第一圈，晚上見。
【是夢也好再來一圈】

10/26
最後一晚了，居然還沒有人貼過先行一車。收入這首歌的青いアイスピック在discog上居然有人賣一千五百美金，哪來的低能兒，就我所知，今年出精選輯的時候並沒有跟師大路的那間店套招，是啊，從沒學過什麼語言的話就不用在這發廢文啦。
【先行一車】

10/25
一直很喜歡這種詩不詩詞不詞的東西，像是張楚以前的歌，像是畢贛的QQ空間。

【耳邊風裡的百倍競輪票】

10/24
【你今天咔咔咔咔咔咔咔咔咔咔咔咔了沒？】

不認識J.-A. Caesar也應該聽過J. A. Seazer？在知道他的使用說明書的寺山修司死前，他除了在天井棧敷負責編曲之外似乎是個知名的音樂製作人？總之，友川剛出道的時候不知道是誰的主意，找了當時在巔峰的J. A. Seazer來幫友川的專輯編曲製作，家出青年這首歌也是其中的受害者，不論是從兩者之中誰的樂迷的角度來看都是典型的一加一小於一，那個年代並不總是比現在好，非常勵志。謝謝收看今天的友川小知識，僅此一集，剩下三天了，準備好一起咔咔咔咔咔咔咔咔咔咔咔咔了嗎？

10/23
2014的舊曆年節，十二平方米的閣樓，我幾乎是在那時完成當時博論的初稿，長達一年多後口試，裡頭比較重要的結果直到今年七月才登上期刊。過年有很多的普通習俗與陳腔濫調可以遵循，可是我們那時都作不到，個人而言只能尋找著些聰明的東西來佔據自己的耳朵。Gaspar從日本完成序破急回來的同時帶回了友川當時睽違四年的復仇波本即將發行的消息，那是我第一次接觸到友川的歌，一個詩人吐著他的肺，像似他依賴著這樣唱歌而活著。西方觀點可以籠統地歸納在野獸派酸民謠，因為他帶有著七零年代迷幻旅行最親密的成分，然而同時，又觸及著易變的無常。從此，家出青年變成每年過年祝福無法回家與無家可歸的朋友的慣例。

我選擇分享那個背後有千百個無法公開說的故事的box set，首先，那是三十年來友川現場演出的真實全景，證明著他的天賦亦可聽出演出錄音的局限性；其中仍然有不少完美的演繹足以培養對酒精的強烈喜愛；再來，那是美麗的，值得談論，值得傾聽；同時附上了的每張唱片封面圖檔，溫和地展現友川作為畫家的能耐。他像許多人一樣開始變老，或許，就差在現場見上他一面，聽著他唱歌，多少就可以理解一點他在Vincent Moon拍攝的花花的過失中說有著身邊的人們讓他得以活著究竟是一種什麼樣的釋懷。

【家出青年】

10/12
一張票都沒賣出沒有辦法寫完就收工

是夢也好再來一圈-友川カズキ台北演唱會

最後一張提供著相同於第九張的聆聽體驗：一系列經典且稀有的現場錄音。然而，大多數好音質的錄音都收入在第九張裡，這張選集在音質上不如前一張，有些錄音品質略有些悶甚至在錄音過程中被搖晃，儘管許多是選自更近期2006至2009年的演出，臨終的吼叫太過飽和、難得上演的被玷污的悲傷、城市裡的夏夜、又或者是狡猾的小偷在夜裡奔跑，都因為音質不好而有些可惜；同時，手槍的詮釋不太平衡，說啊我還活著的實驗劇場並不總是成功。然而，還是有一些驚喜可以避免對這最後一張唱片太多嚴格的批判，比方說好傢伙足以讓無條件支持友川的樂迷從這張唱片裡得到滿足。最終，擺在最後的唱片反而留下許多遺憾。或許，這樣的安排是在告訴樂迷們，這並不是那場所謂的最後的美麗的決賽，在這之後，有些什麼更多是值得期待的，像是，10/27在台北the Wall的演唱會。是夢也好，再來一圈。


10/12
Humans of Late Capitalism

是夢也好再來一圈-友川カズキ台北演唱會

連發最後一日，最後的兩張碟跟之前略有不同，不再是單一場次的紀錄，而是由各種不同場合的現場演出匯集而成。第九張的曲目來自非常接近盒裝集發行的日子，前八首曲目涵蓋了2012年從2月到11月的幾場演出，其他的則來自2010到2011期間其中大部分是在東京的Apia-40裡的表演，除了最後一首無殘之美是2003年。首先這現場精選可以欣賞到許多曲目精彩的演繹，像是稀有的成為一個孤獨的畫家、透明、明亮的夜晚、在這個世界跳舞、一個失控的男孩又或者是我曾經盯著遠方，錄音音質都非常出色，友川與他的樂隊流暢的互動令人印象深刻，正如馬戲團與高度實驗的手槍所提供的，許多經典也被賦予了重新詮釋的機會，比起作為資料性的盒裝甚至更加適合作為單獨發行的現場精選，特別是它不會在水中反映這首歌，幾乎是友川酸民謠的巔峰。

10/11
兩年前外婆過世的時候，親戚在製作告別式的影片時請我找些適合的曲子當配樂，我選了井戸の中で神様が泣いていた，然而告別式當天放出來卻是感恩的心。

是夢也好再來一圈-友川カズキ台北演唱會

第八張是最後一張完整的演出紀錄，2009年12月12日在Star Pine’s Café。68分鐘的演出是十張裡最長的，同時是友川演唱會的正式錄音之一而非靴腿。音質出色混音均衡，樂器音色質地漂亮空間感也不錯，合成器、大提琴與鼓清晰又融洽地匯聚在一起，賦予室內樂演出的美感。最高的傢伙不見了，友川邀請聽眾進入一場私密的表演，平靜卻不泛浮雕般的顛頗。節目中，友川唱了幾首老歌，狡詐的月亮、是夢也好，再來一圈；也唱了較為近期的顏料天空、三種川、夢的總量；也有錄音室專輯藍冰鎬裡的花戲與明亮的耳朵；開場的華爾滋度量著悲傷的額度，如同哀傷版本的愛麗絲的眼睛，宣布著一場完美的演唱會的開始。如往常一樣，友川毫不猶豫地唱著他的歌，一點一點地釋放他的聲音，很優美的夜晚，見證手槍神話般的自由民謠，與野獸派的最終形式再一次地說出我還活著，激動的情緒比以往都來得強烈，好美。


10/11
常識集：你媽生你聰明漂亮買了十張票。

是夢也好再來一圈-友川カズキ台北演唱會

第七張2006年6月23日在新宿的Q畫廊，時光倒流，我們跳躍到了出道三十年的友川，大部分讓日本外的歌迷認識到友川的P.S.F.時期的作品都已經發行，像是一人盆踊り、天空魚、赤いポリアン、顕信の一撃(估狗翻譯是有良心的中風XD)等等，然而友川仍舊選擇演唱那些較老的作品，除了手槍與在メダカざんまい，後來收錄在記著重要的小紙條DVD與今年發行的先行一車精選裡的カラブラン，唯一收錄在此的當我想起而遠遠望著它，同時，還有不尋常出現在現場裡的沒出息萬歲與花火。友川似乎從一開始就處在亢奮的邊緣，給予歌曲美妙的詮釋，儘管馬戲團的演繹相較於之前有些平庸，友川徹底地吐出一切，給予聽眾一場非凡的時刻，特別是晨曦裡的贅肉，然後，在這場成功的演出的最後，友川像是吐著最後一口氣拋出最後的力量，唱起說啊說啊說我們還活著。這場45分鐘富有活潑與爆炸性的演唱會裡，除了期待更好的音質，作為樂迷還能渴求其他的什麼嗎？


10/10
說啊說啊說你想買票

是夢也好再來一圈-友川カズキ台北演唱會

1993年10月2日的酒遊館的Sakedelic session，友川如友川地獨奏66分鐘，從這第六張錄音開始品質突飛猛進，鐵粉們聽著演出錄音應該可以擁有相較之前幾張至少雙倍的樂趣。演唱會由美妙的童話故事開場，穿插著幾首經典像是圓舞曲與馬戲團，許多不常演唱的歌曲也加入了曲目，像是天空、我的花、惡魔與宇宙、將成為神以及耳裡的風景。友川也唱了幾首距離當時較近的專輯花的過失與無殘之美裡的歌給當年才剛開始接觸到他的聽眾，就像早些年的那些現場一樣，他總是知道怎麼照顧到每個人。值得特別注意的是，他在整場演出裡設法尋找平衡，從比較柔和的這裡是哪裡開始，進行至與幻象嬉戲那更自由更瘋狂更具表現力的短程旅行，其中的共通點逐步地嶄露頭角，友川那越漸瘋狂揭示著野獸派原始能量的歌聲帶著它展現的所有維度抓住演唱會的最後飛上天際用堅定的口氣說啊說啊說啊說啊說你還活著。


10/10
我被賦予賣五十張的任務，請找我買票～

是夢也好再來一圈-友川カズキ台北演唱會

第五張最短，只有35分鐘，1992年12月1日在東京銀座ケルビーム，適合友川鐵粉：錄音品質超爛，簡直不像在九零年代，而是像七零年代透過破爛的電晶體收音機聽一場喇叭正在被攻擊著的演出，然而友川的獨奏似乎可以駕馭這令人遺憾低沈又沉悶的音場，並且有著友川很少在現場演唱的非常適合青春期與南無妙法蓮華経，你可以從中聽到銳利的吉他，充滿生命力的歌聲，鐵粉們應該可以很容易地找到這場演出的精髓，特別是樹是春天自己，以及最後的永遠，妖嬈又幻滅。


10/9
待續，買了票了還是可以多買幾張

是夢也好再來一圈-友川カズキ台北演唱會

第四張同樣是在Manda-La 2的錄音，時間是1991年7月15四。在52分鐘的空間裡，友川用更奢侈的形式重溫了他的幾首經典，闇、馬戲團、特別的童話，同時也唱了幾首不常見的桑名車站與賀東。如果石塚俊明不僅僅只出現在舞蹈裡，那是因為鼓組被過度的混音在錄音中，真令人討厭，不僅僅是這場演出的配樂比以往來得好，但有時也因為過分的離題演奏使它們變得一點都不重要。好吧，至少整體來說還算是平衡的，在自由民謠與混亂之間公平地搖擺著。友川並非一成不變的，我不知道這樣的安排是出自於他對音樂的意識還是他根本不在乎，有時確實是太混亂了點，試著在這張唱片裡找到一些樂趣或許是個挑戰，比方說以犬作為開場，集體火山爆發噴出了非常美好的事物。就忘記那最後不知道殺小吧，這是一場特別的同時身為詩人與酗酒鬼的友川在兩個身份中搖擺的不規則演出。


10/9
最喜歡買票了～

是夢也好再來一圈-友川カズキ台北演唱會

第三張是1989年4月6日在Manda-La 2酒吧的演出，提供了四十分鐘的錄音，比Manda-La Live這張現場專輯還要早四年。與之前的演出不同的是，這場演出主要演唱與櫻花散落的國度跟海是寧靜的而靈魂有病這兩張專輯，除了四首歌，兄弟、夜晚的風暴、馬戲團與看吶天空就像海。這幾首是友川當時最著名的曲子，比起展現友川新的創作，這些歌更能指引著新的樂迷友川音樂的流派。儘管如此，這場見證會仍然可以讓完美主義般的演唱者在一場非凡的詮釋重新發現一首不尋常的餅紅的花，木吉他伴著長笛，非常好聽。可惜的是，錄音音質跟前兩場相比並沒有改善，幾段扭曲的破音幾乎破壞甚至取代了音樂的飽和度，除了精美的樂器融合之外，友川的歌聲還有很好的形體，並提供了他大多數經典作品的聲學表現，這錄音品質實在太糟糕了。


10/8
連結勿轉，有買票再下

是夢也好再來一圈-友川カズキ台北演唱會

同樣的時期，盒裝的第二場音樂會是在1989年早稻田大學的錄音。從1986年到1993年花的過失發行之間友川沒有發行任何錄音室專輯，這張現場錄音或許多少補足了友川迷在這段期間所欠缺的聲音。當晚的演出從午夜的風與這裡是哪裡開始，錄音品質比上一張較好一些些，但環境音的呼吸與飽和仍舊有些影響對歌聲的欣賞。演奏的自由與後來的錄音室專輯的柔和形成對比，薩克斯風紋理的存在似乎更圍繞著構圖的安排，並賦予更多的深度但並不超然，有些接近爵士。包括馬戲團的三首歌過後，友川用同樣的方式演繹著沒有語言可以對抗軍備與夜晚的風暴，童話故事以另一種開創性的版本上演，同樣的還有幾首不知道怎麼翻譯，殺人犯與天空的極限幾乎要落在自由爵士裡，瘋狂版本的許多的無常或許是結束演唱會最美的方式。


10/8
連結勿轉，有下有買票。

是夢也好再來一圈-友川カズキ台北演唱會

這未發表音源盒裝十西低是從1985年11月24日京都藝術大學所舉辦的音樂會開始，這是1979年犬・秋田コンサートライブ之後友川最早的現場錄音。節目約持續了一個小時，在此期間友川咆哮他一部份的曲目，並沒有限定在哪個時期，他首先對他著名的馬戲團進行了演繹，接著演唱了一些1979–1981這段時間的專輯裡的作品，同時沒有忽略當時即將發行的無殘之美。錄音的音質，雖然清晰，但聽起來像是在遠方收音，鼓聲長笛與鋼琴聲相較之下座落在遠處，伴隨著沙沙沙的空氣與騷動，然而我們依舊可以透過友川的歌聲來欣賞演奏會。整體來說，氣氛是場酸民謠般苦樂參半的平衡，即使激情的某些時刻，唱著「以堅定的信念說啊！我還活著！」的同時又克制地緩了下來，儘管這並不阻礙聽眾更進一步地踏入他的詩篇，如同樹木是春天自己壯闊的結尾，又或是觸及心窩的桑尼男孩，錄音結束在一陣痛苦地嚎叫，覺醒，赤裸且真實地活著，心碎。


9/15
是夢也好再來一圈 購票連結：https://ppt.cc/fA2fox

幾年前，認識了自稱是友川カズキ Jr.的黃俊仁，過了沒多久，去了日本看到友川的現場，與他及他的經紀人、工作人員成了好友。2014年，我在台北開了一家以友川的歌為名的唱片行─先行一車，這中間，到日本看他的演出，跟他到秋田一起喝酒，在他川崎的家一起喝酒玩賭博電動，我是個幸運的人。
10/27友川カズキ將與他的鋼琴手─永畑雅人，第二次在台灣演出，希望大家都能來看他的演出，1950年出生的友川カズキ今年68歲，還記得他說過只想唱到70歲，是夢也好，希望他每年都能來啦！

演出：劉堅白，友川カズキ＋永畑雅人
地點：THE WALL 公館 (台北市羅斯福路四段200號)
時間：10/27 (Sat) 20:00 開演 (19:30 入場)
票價：預售 1,200 元／四人預售套票 4,200元（限量）／現場 1,500 元

主辦單位：先行一車、寒山拾得
購票方式：線上購票 https://ppt.cc/fA2fox，現場購票 先行一車

Photo 陳藝堂
海報 Yulin Huang

［音］殺されたくないなら殺せ

詞曲：友川カズキ

「殺されたくないなら殺せ」

故里の駅にある
ざらざら乾いたのどかさが
俺の刃物に泥を塗る
殺されたくないなら殺せ
殺したくないなら首括れ

優しさが街を焼けば
卑しさそれに水かける
俺の心臓は水びたし
殺されたくないなら殺せ
殺したくないなら首括れ

狂った若い歌手が
死んだ猫を連れ込んで
ロックンロールをきかせてる
殺されたくないなら殺せ
殺したくないなら首括れ


「不想被殺所以要殺」

故鄉的車站
粗糙乾燥的寧靜
將我的刀抹上泥
不想被殺所以要殺
如不想殺就去自盡

如果街道溫柔地燃起
賤民們就會灑上水
我的心臟浸在水裡
不想被殺所以要殺
如不想殺就去自盡

發狂的年輕歌手
帶著一頭死貓
給他聽搖滾樂
不想被殺所以要殺
如不想殺就去自盡

［音］IzoーTomokawa

1.顕信の一擊ー顯信的一撃
2.デラシネー喪根
3.桃源ー桃花源
4.あやかしの月ー妖異之月
5.また来ん春ー春天會再來
6.訳のわからん気持ー莫名其妙的心情
7.ピストルー手槍

［音］雪のない冬

詞曲：友川カズキ

「雪のない冬」

ガラガラヘビの皮を持った
空のような稚気らが
まもなくあの角を曲がってくる
ま新らしい食器のごとしに

その身をたわませ木々らは
闇の水脈を旅する
老人は地ベタで煙草を吹かせ
自立の神をそこねた

子らは頬にスズメを飼い
森からも海からもはなれた
黄色い風の束になって
自立の神が立ち尽くす


「無雪的冬天」

提著響尾蛇的皮
天空般的幼稚鬼
過沒多久繞個彎
像組全新的餐具

群木彎折身軀至底
暗處深層水道旅行
老人在地表吞雲吐霧
損著傷著自處的神明

孩童們在臉頰養麻雀
從森林從海洋飛將過來
黃色的風成束成把
自處的神直立如一

［音］ドガと鳥鍋

詞曲：友川カズキ

「ドガと鳥鍋」

茨城県の佐貫のあたり
夜道しゲロヴィキ　鳴くそうな
牛久の沼の土手づたいにゃ
オオバコ　パチパチ　何もなし

はてさて　三鬼が寄って立つ
まだ人生に用事あり
水枕　水枕　ガバリと寒い海がある

ドガとてなく鳥鍋もなく
火ダネのくすぶる６号線
退く者や　破るる者の
溜息ばかり聴いている

はてさて夕焼け美術館
まだ人生に用事あり
美少女の　美少女の　額に走路のかげりあり


「竇加與鳥鍋」

抵達茨城縣的佐貫町
似已蛙鳴呱呱叫整晚
沿著牛久沼的堤岸走
車前草 啪颯啪颯 再無其他

哎呀 寄託在三鬼身上
人生再度有事做
水枕上 水枕上 溫度計與冰寒海洋

既無竇加也無鳥鍋
烈火燻煙的六號線
後退著的突進著的
只聽得見陣陣嘆息

哎呀 夕陽西下美術館
人生再度有事做
美少女 美少女 額前蒙上跑道陰影

［文］马橇回忆

from：「馬ソリの思い出」
譯：橙子換馬甲

直到19岁集体就业上京，我都生活在出生地秋田县的北部农村，山本郡八竜村（现三種町）。

家门前，是终将流入八郎潟的三種川，幼年的我常下河玩儿，洗澡，捉鲇鱼，钓鲑鱼。清早，汽船运来捕获的银鱼，祖父就着浊酒吃银鱼的表情，与我分到一口尝到的苦味一样，在60多年后的记忆里仍然鲜明。

已经迎来71岁的现在，不时浮上心头的都是些幼少时往事，算是典型的老年表现，既可悲也愉快。在乡间不足20年的记忆，足以凌驾上京后半个世纪的记忆。

舌头也是这副样子，被问起“想吃点什么？”的时候，想到的就是秋田的农家料理。现在这时节（写稿是2月），是腌萝卜，当然叉牙鱼也不能置之不理。

接到这篇约稿，立刻浮现脑中的是“马橇”。

那是小学低年级的事。当年还是“牛马的时代”，近旁穿过的国道7号也只是碎石路，理所当然地四处散落着牛粪马粪。

马橇原本是用来把堆肥运送到田间地头，但在冬天的早上，如果下大雪，邻近的孩子们也会一齐坐上马橇去上学。路程不过一公里出头，但周围都是农田，没遮没挡，为了不让小孩子们被暴风雪吹跑，就集中一起送去学校。也就是“临时校车”，家里有农耕马的父亲们轮流担任司机。

在幼小的心灵里，马橇的速度既是快感也是恐怖。尤其进入小道急转弯时，马橇的车势、冲击力和轰响所带来的刺激，不是什么“手里捏把汗”可以简单形容的，随随便便就能把小学生吓尿。

一路惊吓着懵懂的乘客但终于平安送达，马已经全身汗湿，在雪地以惊人的猛烈气势撒下一泡尿。雪上顿时开了个大洞，直透黄土。呆呆傻看的我，脸上也一定正冒着热气吧。

我也画画，只是随便画，但常常不知不觉中，故乡在我心里的风景就成了作画主题。就在最近，还以国道７号上裹着披肩在狂风暴雪中前行的老妇们为意象，画了一幅画。

对视网膜和舌头上留下的难以磨灭的记忆，拿起画笔描摹再现，需要做的，只是默默遵从原迹。

［音］犬は紫色にかみ砕かれて

詞曲：友川カズキ

「犬は紫色にかみ砕かれて」

ままごとは遠いことでもあるのか
新月の深い森の沢で
私の犬は紫色にかみ砕かれて
死者だけが唯一の言葉だ

まぼろしはこけしの記憶の荒事か
末路のあからさまな声のつらみよ
振り向くからヒザがとけ始めたのだ
振り向くから胸がつぶれたのだ

弟はスイカを持って立っていたそうな
どこぞの駅で一人で立っていたそうな
無けなしの歌だけが聴こえる
チャンチャカチャン　
チャンチャカチャン　チャン

寒々しい思念を寝とるのは
太ったニワトリかあばずれか
狂えない花に先などあるものか
夕陽のようにポチャンと海に沈むのだ

私の犬は紫色にかみ砕かれて
せつな嗚咽のドンブリを
かかえて空駆るもしやもし
私でない私がそれを見送る

まぼろしはこけしの記憶の荒事か
末路のあからさまな声のつらみよ
振り向くからヒザがとけ始めたのだ
振り向くから胸がつぶれたのだ

私の犬は紫色にかみ砕かれて
せつな嗚咽のドンブリを
かかえて空駆るもしやもし
私でない私がそれを見送る


「狗在漫紫中被啃成碎」

家家酒會在這般遙遠處嗎
新月的叢林深處的溼地上
我的狗在漫紫中被啃成碎
僅剩死者這唯一言語

幻影是木雕娃娃的荒唐記憶嗎
末路的露骨之聲伴來的苦痛唷
一回頭膝蓋開始溶
一回頭胸口接著崩

弟弟像是抱著西瓜站著
在哪的車站一人站著
淨聽著若隱若現的歌
鏘鏘咔鏘鏘鏘咔鏘鏘

與寒荒極度的思念偷腥
是一隻肥雞還是不潔破麻
還有沒有花朵未發狂的
如夕陽般啪嚓沉入海底

我的狗在漫紫中被啃成碎
剎那間將嗚咽蓋飯擁著
若有若無地追趕著天空
目送遠行的我不是我

幻影是木雕娃娃的荒唐記憶嗎
末路的露骨之聲伴來的苦痛唷
一回頭膝蓋開始溶
一回頭胸口接著崩

我的狗在漫紫中被啃成碎
剎那間將嗚咽蓋飯擁著
若有若無地追趕著天空
目送遠行的我不是我

［音］だがづぐ

詞曲：友川カズキ

「だがづぐ」

東京さんは仏頂面だよ
背中をためしにつっ突いてやってごらん
ホラたちまちアリャ首がぶっ飛んだ
だがづくだがづくだがだんづくづく
だんづぐづん
だったんづぐづぐだんづぐづん
俺の腐った勇気の背後から陽が昇る
だったんづぐづぐ陽が昇る

孤独な男は平凡になろうとして
自分の足首を切りおとしてしまったよ
ホラ可笑しいアリャ誰に差し上げる
だがづくだがづくだがだんづくづく
だんづぐづん
だったんづぐづぐだんづぐづん
足の裏を見たって行き先ゃわからねえ

川崎の灰色に女がとけたよ
多摩川は汚れたのに流れをやめない
ホラ誰がアリャ誰にあやまってすむ
だがづくだがづくだがだんづくづく
だんづぐづん
だったんづぐづぐだんづぐづん
俺の腐った勇気の背後から陽が昇る
きちがいみたいな陽が昇る
だがづくだがづぐだがづくだがづく


「搭嘎滋苦」

東京先生擺著懼人的佛面像
試著讓後背接受啄擊的考驗
看哪頭顱立馬唉呀被擊飛落地
搭嘎滋苦搭嘎滋苦搭嘎搭滋苦滋苦
搭滋苦滋
搭搭滋苦滋苦搭滋苦滋
在我發爛的勇氣背後太陽昇起
搭搭滋苦滋苦太陽昇起

孤獨男子已化為平凡
將自己腳踝齊切落地
看哪可笑的咻地對誰奉上
搭嘎滋苦搭嘎滋苦搭嘎搭滋苦滋苦
搭滋苦滋
搭搭滋苦滋苦搭滋苦滋
瞧瞧腳底構思不出目的地

川崎灰濛濛女人不見蹤
多摩川髒污如此就別再流了
看哪誰又在對誰道歉了事
搭嘎滋苦搭嘎滋苦搭嘎搭滋苦滋苦
搭滋苦滋
搭搭滋苦滋苦搭滋苦滋
在我發爛的勇氣背後太陽昇起
貌似發狂的太陽昇起
搭嘎滋苦搭嘎滋苦搭嘎滋苦搭嘎滋苦


註一：だがづぐ（搭嘎滋苦）意指たかつく（川崎高津區）。
　　　友川剛抵東京，曾為東京腔所苦。
註二：友川住在川崎已近五十年，因租賃處年久失修，將於本月底搬家。

［音］イカを買いに行く

詞曲：友川カズキ

1：イカを買いに行く
2：祭りの花を買いに行く

---

「イカを買いに行く」

夜の潮目は
驚愕の青い森につながってる
確約の赤い実は
ケモノ達の運動神経になる

上着の内ポケットには
目のぼそついた仮面がある

早出の朝にはイカを買いに行く
南部市場にイカを買いに行く

白乱のなか鬼は踊る
空想のクレッシェンドである
ヒリヒリとしたいがため
まぼろしをガリガリ咀嚼するのである

少年の時サ―カスをみた
それはオートバイの樽廻り

早出の朝にはイカを買いに行く
南部市場にイカを買いに行く

リンゴデニッシュを
むしゃむしゃしテレビをつけたら
ネルソンズの才物
和田まんじゅうが飛び出てきた

狂気の赤いほっぺたが
行き場を失い爆裂する

早出の朝にはイカを買いに行く
南部市場にイカを買いに行く

皮膜一枚
天使はあらあら悪魔の二女であった
熱帯魚屋の性悪親父と
上りがまちでホヤの塩辛を食べていた

二女も酸素も
この上なきごといつくしい

早出の朝にはイカを買いに行く
南部市場にイカを買いに行く


「來去買花枝」

夜的潮流
搭上予人驚愕的藍森林
約定好的紅色果實
迸發運動神經的野獸

上西裝的口袋裡
一張細縫眼的面具

早起出門來去買花枝
南部市場來去買花枝

中暑眼花的鬼舞著
妄想的漸強記號使著
曬到微扎刺痛可不行
把幻影喀啦咀嚼咬碎

少年時看過馬戲團
摩托車木桶風火輪

早起出門來去買花枝
南部市場來去買花枝

蘋果丹麥
大口吃著轉開電視
Ｎｅｌｓｏｎｓ的才子
和田饅頭蹦地出現

癲狂的紅色臉頰
站不住腳就地爆裂

早起出門來去買花枝
南部市場來去買花枝

一張皮膜
天使是狂暴惡魔的次女
與熱帶魚店性格惡劣的親父
在玄關橫木吃著海鞘鹽辛

次女也好氧氣也好
欲泣似地靈妙莊嚴

早起出門來去買花枝
南部市場來去買花枝

［文］竞轮狂人吼出的棚户区之歌

from：【磯部涼／川崎】競輪狂いが叫ぶドヤ街の歌
譯：橙子


川崎竞轮*场里喷云吐雾的民谣歌手友川カズキ

那是一片深灰色的世界。出川崎站东口，顺着市役所大道走上一公里左右，就到了川崎竞轮场。工作日的午间，入口处却是纷乱混杂，人人一身灰蒙蒙，分不出谁是谁。“这边这边！”就在这时，一个通透的声音叫住我。转过头，在一群灰色老鼠中，那人的目光像野狗般锐利。

“别问我是不是常来之类的无聊问题啊”，以异类民谣歌手以及赌徒身份为人所知的友川カズキ用秋田腔说着，看我一眼，笑了，“那电梯是用我输掉的钱造的吧”。天空湛蓝清澈，看台仍是一如既往的深灰。眼前赛道上，选手们飞速骑行。“选手有休息日，但比赛无论哪天总有地方进行，爱好者就没得休息，很不公平吧？不过既然有人见到蟑螂爬过都想赌一把，倒也挺合适” 。他是个一天四包的烟枪，此时新点上一根，谈兴正浓，“但我竞轮没破坏生活，或者说本来就是坏的。有钱人会破灭哦，我只是回到原点。”铃声响起，选手们开始冲刺。

【“建筑工”释放压力的风俗浴室和赌博】


午间的赛场中，多是年老男性

川崎站像个消费要塞，几个全新的购物中心紧密相连，外来的人一般逛了这里就满意而归。西口外，是许多高层公寓，从穿梭其间的风中走过，则进入了陈旧的住宅区。友川カズキ住的房龄近40年的木制公寓也建在其中一角。

“寿司赶紧吃，汤就要上啦。”友川的声音响起。但这房间日照太差，深处的厨房一片黑暗，能看见的只有眼前绷着钢弦的尼龙弦吉他*，据说是从垃圾堆捡来写歌用的。6畳大小的房间，被褥卷成一团丢在角落，书架上小说和诗集的封面都被香烟熏成茶色。1200日元从附近Bookoff*买来的迷你音箱里，廉价爵士杂锦碟正播着Lee Morgan的“The Sidewinder”。窗边阳光微弱的桌上，是母亲的遗像和新鲜的白色菊花。电视开在卫视竞轮频道，挂历上赛事日程的标记比演出日程更显眼。“来了来了，久等了。”友川端来碗和水调烧酎。刚下午，第一瓶酒眼看要空。


川崎赛道上飒爽飞驰的选手们

友川1950年生于秋田县八竜村（现三種町），来到川崎时还是二十出头，如今已经过去四十多年。“那时候车站还是木结构，破破烂烂的。东口是繁华街口，西口什么都没，两层建筑都稀罕得很。从东口到西口走地下通道，里面有伤残军人，拄着拐，吹口琴拉手风琴乞讨。就是那样的时代。不过后来知道，不少是假冒的，也有些是赌徒。”

友川高中毕业后，几次上京回乡，终于在东京近郊做“建筑工”而住了下来。“友川カズキ”这个艺名，也是因为原名及位典司（のぞきてんじ）太难读，在宿舍跟人解释太麻烦而随便起的。“开始听民谣是在練馬宿舍的时候，听了《山谷ブルース》 （岡林信康，1968年），很受震动。在那之前，我喜欢歌谣曲，不喜欢民谣，唱什么‘辽阔的原野一望无际’，这不白痴么。岡林击碎了那些东西，我也写起了歌。”


场内的预测师，也是友川的相识

后来，工友介绍了一处便宜的公寓，他就搬到了川崎。“那里我觉得原本是青線*，走廊大得离谱，房间隔得很小很多。不过押金礼金都不需要，最后租了四间。能拿一间专门用来招待人吃饭，过得很自在。但后来土地被收购，房子也拆了。没办法，只能借了个推车，搬到附近。”泡沫经济的景气时期，川崎站周边变化翻天覆地。1988年利库路特事件*就是因为川崎站西口再开发项目行贿嫌疑而暴露的。同时，实际承担工程的建筑工人劳动环境却十分恶劣。而他们在川崎释放压力的地方，就是堀之内的风俗浴室，和市役所大道上的竞轮场。“高强度的工作之后，就想干点高强度的事情对吧？累的时候，抽烟也想抽劲大的，喝酒也想直接灌纯威士忌。建筑工去竞轮就是这种感觉。”


在家中待客的友川。眼前书架上，坂口安吾和塞利纳*的全集等等，塞得满满当当。

友川开始赌自行车，是大概二十年前的事。赌博是从在宿舍打花牌就开始了，也有过全身心投入老虎机的时期，但被剧作家加藤正人带去川崎竞轮场，便被这种魅力所折服。“一开始，我觉得这气氛不对啊，比赛中也是‘你小子，混蛋！’之类骂声不断。赛道围了一圈铁丝网，就是因为从前的观众赌输了会点燃报纸往赛道上扔。虽然是我去之前很久的事，据说川崎赛场还发生过暴动，当地黑帮老大出动才搞定。”对友川来说，竞轮最大的乐趣就在于人。“竞轮是人自身作为引擎，赛艇啊摩托啊都是有实际的引擎，赛马是马作为引擎。所以我说‘赛马要是人来背马，倒也可以赌一睹’。人的情绪可以揣摩，马的情绪看不出来就很无聊。不过跟赛马场的时尚性比起来，竞轮场就是一片灰色，说老鼠色也行，全是老人。”两年前，川崎竞轮场配合车站周边再开发进行了翻新，但竞轮这一行业，也有观众高龄化的因素，年年在衰退。这可能同时也意味着支撑日本经济成长期的体力劳动者的高龄化。友川喝着不知第几杯水调烧酎，眼睛还是盯着电视里的竞轮赛事。

【被驱赶到多摩川河滩的老年无家可归者】


据称从垃圾堆捡来的尼龙弦吉他

在川崎站周边购物中心里讴歌消费的人，恐怕多数不知道旁边就蔓延着棚户区。2015年5月，就在那里，日進町的简易住房发生火灾，11人死亡，17人不同程度受伤。不久，经调查确认，受害者多为高龄生活保障金*领取者，现场为大量收纳此类租客而搭有违章建筑。天色渐暗，友川一路给我介绍日進町。他虽然年事已高也已告别建筑工生涯，但直到几年前还在这里的自立支援中心工作。

“这边旅馆的价位是每晚1500或者2000。建筑工干活一天8000，下雨就休息，也只能拿出这些。你有没有听过这句话，‘杀死建筑工不用刀，下三天雨就行’。”走在昏暗的小路上，友川说，“能自己找到住处还算好的，我那时候的工作是接受市里援助，把睡在外面的人分配进旅馆，或者接进中心。说是‘自立支援’，到底还是有人没法自立。癌症末期患者、已经老糊涂的人。我也用淋浴给他们洗过沾满大便的屁股。”川崎市民有反映说“车站周边干净了”、“无家可归的人比以前少了”，这是市里和自立支援中心的工作成果吗？“没那么回事，去（多摩川）河滩上看看，今天这么暖和应该有不少人。我工作时候听人说，无家可归的人光川崎就有3000人。从前，整个川崎都是像日進町那样的地方，渐渐地就没法让他们留在那边，只能赶进边边角角”。来到他从前工作过的自立支援中心，透过玻璃窗，能看见领便当的老人。友川低声说，“但是也有人太憋屈而跑掉的。在这里酒也不能喝，觉得‘只要身子能动，还是外面好’。然后就是捡空瓶。老手捡一天最多不过挣2000，但也够了。喝口超市杯酒*，抽口烟，‘明天继续努力啊’。我也不擅长跟人相处，要是没唱歌，可能就过着那样的日子吧。”


房间墙壁上，日历旁贴着友川画的画

当然，友川作为民谣歌手受到很高的评价。年轻人也把他激进的歌声当alternative 音乐听，法国导演Vincent Moon 给他拍了纪录片《花々の過失》（2009年），在此影响下，他海外演出的机会也有所增加。“今年去了乌克兰和德国，但是在国外语言不通实在很累。在日本其它地方其实也会有所顾虑，回到川崎的房里就安心了。原本只是因为便宜才搬过来懒得再搬走而已，不知道什么时候就变成家了。”在日進町的居酒屋里，友川今晚也喝得烂醉。“年纪大了会不会回秋田？不会不会。但我不想死在国外，别人收尸也麻烦。这么说起来，还是死在川崎好吧。”自由是高贵的，同时也是残酷的。友川的歌像是要挣脱一切束缚的嘶吼，与自由之街川崎十分合拍。

（摄影／細倉真弓）

【文章来自杂志《サイゾーPremium》，是乐评人磯部涼写的川崎音乐人系列连载《磯部涼の「川崎」》中的一篇。 】

【注释】

竞轮：“競輪”，自行车赛赌博

尼龙弦吉他：“ガットギター”，即gut guitar，是日本常用的吉他分类中的一大类，指原本用动物肠子做弦（现多为尼龙弦 ）的吉他，一般包括古典吉他和弗拉明戈吉他。中国的吉他分类主要是古典吉他、民谣吉他和电吉他，其中古典吉他用尼龙弦，后两者用金属弦，这里指把应该上尼龙弦的古典吉他上了钢弦当民谣吉他用。

Bookoff：日本大型连锁二手商店

青線：日本从1946年1月“公娼廃止指令”到1957年4月“売春防止法”开始实施期间，一些饮食店可申请“特殊飲食店”许可，进行合法卖淫活动，这些地方称为“赤線”，而与之相对，并没有“特殊飲食店”许可却也在私自进行非法卖淫活动的地方称为“青線”。https://ja.wikipedia.org/wiki/%E9%9D%92%E7%B7%9A

利库路特事件 ：“リクルート事件”日本最大的受贿案之一，中文简介：http://www.jianglishi.cn/today/6182.html

塞利纳：セリーヌ，大概是指Louis-Ferdinand Céline

高龄生活保障金 ：“高齢者の生活保護”，针对收入达不到最低生活标准线的老年人的补贴http://www.minnanokaigo.com/guide/care-trouble/public-assistance/

杯酒：カップ酒（cup酒，日语的方便杯面叫“cup面”），超市便利店售卖的廉价小瓶装酒，一般售价为一两百日元左右。