from：xenodochium
「最大的夢想？就是把唱歌的事放一邊，每天專心去賭競輪。」
作為一部紀錄片，要說《花々の過失》到底拍了什麼，過了三天也想不太起來。只記得一些片段零落的親友訪談，然後友川拿起酒杯彈著吉他，賭著競輪撕掉彩票。短短兩個月不到的拍攝時間，並沒有記下友川創作生涯中的哪個時刻，那種「搖滾樂在那一夜失去了童貞」的時刻，有的只是日常生活積下的渣滓。
對於想要當成傳記一樣認識友川的觀眾，這可能是背離期待的吧。但是看的時候卻是徹徹底底被這部紀錄片撞擊的。那像是說，除了你早已聽過許多次的曲子，那些把心臟咳出來的歌，或許正是這些看起來無關的畫面，這些百無聊賴又無比誠實的日子，地鐵、街景、單車競輪場，才構成了友川。對於友川カズキ，從來就沒有什麼搖滾傳記裡決定性的一刻。
那或許就是我們一直在P.S.F.的唱片裡尋找的，他們不是在革命的旗幟下捲席時代風暴的樂手，而是在那未曾到來的決定性時刻逝去之後，在鬥爭凋萎，一切被高速經濟成長、國民所得倍增計畫掩蓋之際，背對這些建制，過起了自己的生活。不像Bob Dylan、John Lennon、Jim Morrison，友川カズキ、灰野敬二、阿部薰這些名字，如果在我們心中具備某種傳奇的位置，那是因為他們從來不以傳奇的身姿存在。
不再有烏托邦的革命幻想，也不曾在主流吸納次文化的潮流中卡位，就像阿瑋說的，友川總給人走在青春的延長線上的印象，但是對於在這三四十年走過的他們來說，這樣延長的青春並不具備特權。沒有可以用來高舉的夢想，也沒有轉身妥協的餘地，「作一個法外之徒，你得比其他人更誠實。」那便是為什麼，那決絕聲音裡頭的生命是那麼強韌，那並不只是活著的意志，而是即使是看似不羈不問的人生，仍然可以繼續下去，仍然可以選擇這樣活下去。
然後當霧散了泡沫破了，停滯的十年轉眼變成二十年，一億總中流終於玉碎，遠山金次郎換了西裝演出銀行時代劇，活在建制之外是派遣工的普遍而不是背棄成功之梯的抉擇，這些看似邊緣廢業的歌曲，便像是為了遲到的當下而作。銀幕上投射出的日常景象，一直都在某處，只是被高樓的影子遮住而已。而那從牆縫裡長出的野草，就像大旺說的昭和年間的氣味，深深地扎進250萬一坪的地面，讓水泥碎塊露出非關時代的時代感，不像日本的日本樣子。
